Con quỷ không đầu, với đôi chân mảnh mai như que cỏ, bước đi từ từ về phía trước.
Dáng vẻ của nó thực sự khá đáng sợ, nhưng xét theo loạt hành động đó, chắc chắn nó không có bất kỳ khả năng gì đáng sợ cả.
Dư Quách bình tĩnh chờ đợi ở cửa, chỉ cần lùi lại một bước là có thể rời khỏi ngôi nhà này.
Một bước, hai bước, ba bước...
Hành động của con quỷ không đầu không nhanh, nhưng sau vài giây đối đầu, nó chỉ còn cách Dư Quách một bước nữa thôi.
Khi chân con quỷ chạm vào tấm thảm mà Dư Quách đang đứng, cuối cùng anh ta cũng hành động.
Dư Quách lùi ra khỏi nhà một bước, nhưng không đóng cửa lại, mà hoàn toàn rời khỏi lối vào.
Nhưng ngay sau đó, cảnh vật trước mắt anh ta bỗng nhiên thay đổi, ánh sáng bên ngoài vừa chiếu lên khuôn mặt anh ta, rồi lại trở nên u ám như cũ.
Chỉ sau nửa giây ở bên ngoài, Dư Quách lại bị kéo trở lại lối vào.
Và vào lúc này, trên khuôn mặt anh ta không hề có vẻ ngạc nhiên nào, ngược lại, do sự thay đổi về không gian, anh ta đã đứng phía sau con quỷ không đầu.
Vị trí của Dư Quách và con quỷ đã được đảo ngược, anh ta dựa vào tường và lao ra ngoài.
Sự thay đổi về không gian này thực ra đã nằm trong kế hoạch của Dư Quách từ trước.
Phương pháp tạo ra lớp bảo vệ nhỏ này không hề cao cấp, và còn nhiều khiếm khuyết.
Muốn rời khỏi lớp bảo vệ bằng cách rời khỏi nhà là điều không thực tế, nhưng Dư Quách đã tận dụng điểm đó.
Con quỷ ở phía trước, ép anh ta từng bước một, không còn chỗ lùi nữa.
Trong tình huống này, không gian để hoạt động của anh ta rất hạn chế, vì vậy anh ta phải tận dụng đặc tính của lớp bảo vệ để thực hiện việc đảo vị trí.
Nguồn gốc của lớp bảo vệ nhỏ này chính là bức tranh “Ngũ Tử Đăng Khoa”.
Điều anh ta cần làm là sau khi đảo vị trí, lao về phía bức bình phong với tốc độ nhanh nhất để phá hủy nó.
Thời gian phải nhanh.
Con quỷ không đầu chỉ là con quỷ đầu tiên trong bức tranh mà thôi.
Một khi nó mắc sai lầm, con quỷ tiếp theo sẽ xuất hiện.
Yú Guó không dám đứng trước bức tranh nữa, lùi lại một bước, vừa bước xuống vũng máu đó thì suýt nữa trượt ngã.
Sự lùi bước của anh ta đã tạo ra không gian cho con quỷ nhỏ thứ hai, giúp nó thoát khỏi bức tranh một cách hoàn toàn và hạ cánh một cách vững chắc.
Còn con quỷ nhỏ không đầu phía sau thì cũng từng bước tiến lại gần hơn.
Mí mắt Yú Guó run rẩy, tay cũng bắt đầu run, hai con quỷ nhỏ kẹp hai bên khiến không gian di chuyển của anh ta ngày càng hẹp lại.
“Không được vội vàng.”
“Lớp bảo vệ nhỏ này chắc chắn có liên quan đến bức bình phong này, chắc chắn có thể phá vỡ được!”
Chỉ còn ba giây nữa, hai con quỷ sẽ tiếp cận hoàn toàn, và anh ta, không còn khả năng chống cự, sẽ rơi vào tình thế nguy hiểm.
Yú Guó nhìn chằm chằm vào bức tranh “Ngũ Tử Đăng Khoa”, lòng bàn tay ướt đẫm mồ hôi, anh ta từ từ dựa vào tường, không ngừng tìm kiếm phương pháp để phá vỡ nó.
Và trong tầm nhìn phía trước, anh ta bất chợt nhận ra điểm khác biệt của con quỷ thứ hai.
“Tại sao con quỷ đầu tiên khi nhảy xuống lại vỡ đầu, nhưng con quỷ thứ hai thì không?”
Nhìn con quỷ nhỏ nhảy múa đó, anh ta lại chuyển ánh mắt sang vũng máu phía sau nó.
Bức tranh “Ngũ Tử Đăng Khoa” không thể bị phá hủy, vậy nếu làm cho bức tranh không còn là bức tranh nữa, liệu đó có phải cũng là một phương pháp để phá vỡ không?
Yú Guó nghĩ như vậy, và càng cảm thấy khả năng đó rất lớn.
Nếu không thì không có lý do gì con quỷ đầu tiên lại để lại nhiều máu trên mặt đất như vậy, rõ ràng là một manh mối cho con đường sống.
Và lúc này, khoảng cách giữa hai con quỷ và người Yú Guó chỉ còn chưa đầy một mét nữa.
Yú Guó không thể tiếp cận bức bình phong từ gần hơn được nữa, chỉ có thể nhấc chân lên và cởi đôi giày thể thao ra, nhắm thật kỹ rồi ném nó về phía bức tranh.
Đế giày trước đó đã chạm vào vũng máu, có thể sẽ gây ra tác động làm ô nhiễm một phần.
Đôi giày bay qua, để lại dấu chân đẫm máu trên bức tranh, nhưng toàn là ở những phần trống.
Hành động của hai con quỷ vẫn tiếp tục diễn ra, không hề bị cản trở.
Yú Guó dùng một chân để đỡ cơ thể, liên tục nhảy nhỏ, không ngừng tìm cách thoát khỏi tình thế nguy hiểm này.
Tuy nhiên, trong chốc lát, bộ não của anh lại một lần nữa trở nên sáng suốt.
Hai con quỷ nhỏ ở phía trước và phía sau biến mất không dấu vết, còn trên tấm màn cách đó ba bước chân, bức tranh “Năm người thi đỗ” từ trên xuống dưới bị phủ đầy một lớp máu đỏ đậm.
Mặc dù bức tranh không bị hủy hoại hoàn toàn, nhưng nó đã bị ô nhiễm nghiêm trọng.
Dư Quách cuối cùng cũng thở phào nhẹ nhõm, vội vàng bước tới và mặc lại đôi giày của mình.
Khi tiến gần tấm màn lần nữa, anh bất ngờ nhận ra rằng tấm màn này khác với lần trước mà anh đã thấy.
Trước đây, tấm màn rất đơn giản và đẹp đẽ, rất tinh xảo, nhưng bây giờ nó đã bị bụi phủ đầy, thậm chí còn có vài con côn trùng màu đen đang bò lên xuống.
Dư Quách nhìn qua tấm màn rồi bước vào phòng khách chính, và anh nhận thấy nơi này mang phong cách cổ điển, đầy vẻ nghệ thuật.
Anh lại quay đầu nhìn lại tấm màn che cửa ra vào, không biết liệu chỉ có tấm màn này không hợp lý, hay là toàn bộ ngôi nhà có điều gì đó không ổn.
Phòng khách rất rộng lớn, phía trước là một phòng trà mở cửa ra cửa sổ lớn.
Phía đông là một chiếc ghế sofa bằng gỗ thật, cùng với một chiếc ghế lớn khác được chạm khắc hình rồng và phượng.
Phía tây thì không có tivi, thay vào đó là hai chiếc bình sứ dài, bên trong đựng những bông hoa tươi.
Nhìn thấy cảnh tượng này, mí mắt Dư Quách giật mạnh, và anh không ngừng thốt lên những tiếng ngạc nhiên.
Bởi vì trên bức tường nơi lẽ ra phải đặt tivi, lại có một khung tranh khổng lồ.
Trên đó vẽ một đứa trẻ khoảng bảy tám tuổi, đang ngồi quanh bàn trà pha trà.
Chưa kịp Dư Quách la mắng, từ phía bên cạnh phòng trà đã bước ra một bóng dáng cao lớn, với vẻ mặt mệt mỏi và quần áo hơi lộn xộn.
“Dư Quách?”
“Triển Hùng?”
Triển Hùng cũng vừa giải mã xong một bức tranh, đang bước ra từ phòng phụ và vào cùng Dư Quách trong cùng một căn phòng.
Và khi anh ta bước ra ngoài, ngoài việc thấy Dư Quách, anh ta còn thấy trên bàn trà rộng lớn trong phòng trà có một bức tranh khác.
Trên đó vẽ hai đứa trẻ ngồi đối diện nhau, giữa chúng là một bàn cờ.
Hai người, hai bức tranh, lại là một “giới hạn” nhỏ khác.
Lần này, trên khuôn mặt Dư Quách không còn vẻ nào vui vẻ nữa.
