Chương 739: Tôi trong chiếc hộp bí mật

Bóng tối ẩn chứa điều gì?

Trong bóng tối của những bức ảnh, ẩn chứa điều gì?

cao mệnh Lấy bức ảnh cuối cùng ở hàng thứ tư ra, cầm nó trong tay, anh ta quan sát kỹ lưỡng từng chi tiết trên bức ảnh, lặng lẽ nhìn vào bóng tối.

Những dấu vết do xe lăn để lại trên mặt đất dường như cho thấy người cha dượng đã dẫn vợ mình vào bóng tối, nhưng cao mệnh không thấy họ ở đó, và Lý Tam Tư cũng không tìm thấy họ vào đêm hôm đó.

Những bức ảnh chỉ là những khoảnh khắc được ghi lại, chứ không phải là những ký ức liên tục; giống như một bài hát được hát lên một cách vụng về, nhiều câu trong bài hát rất khó để hiểu.

Trên tường phòng tối, từ dưới lên trên, bốn hàng ảnh đầu tiên có một mối liên hệ nào đó với nhau, chúng mang theo một lô-gic riêng và có thể được cố gắng giải mã.

Từ hàng thứ năm trở đi, những bức ảnh đó trở nên khác biệt hơn.

Sự mất tích của cha mẹ nuôi khiến Lý Tam Tư mất đi người bảo trợ, và cảnh sát khu vực ngoại ô đã đưa anh ta trở về ngôi nhà cũ.

Bức ảnh đầu tiên của hàng thứ năm được chụp một cách rất nghệ thuật: trong phòng khách ấm áp và sáng sủa, bàn ăn đầy những món ăn nóng hổi, nhưng mọi người xung quanh bàn đều toát lên vẻ lạnh lùng.

Trên khuôn mặt người cha là nụ cười ngượng ngùng và ánh mắt tránh né; cô Xia cúi đầu, kiềm chế điều gì đó; em trai đã lớn của anh ta cầm lấy đồ ăn trên đĩa… Cậu bé Thằng bạn này không còn đáng yêu như trước nữa; có lẽ là vì đã nhận được quá nhiều tình yêu thương, cậu bé trở nên béo phì, giống như một khối thịt trắng.

Trong bức ảnh không có Lý Tam Tư; anh ta chỉ là một người ghi chép lặng lẽ, kẻ ẩn mình trong buồng tối.

Không ai thích Nhà cửa cả, giống như Lý Tam Tư không thích cái nóng oi bức của mùa hè; ánh nắng chói lọi có thể thiêu đốt mọi đôi mắt nhìn vào nó, nhưng điều không thể tránh khỏi là mặt trời luôn tồn tại, không thể biến mất một cách không dấu vết.

Bức ảnh thứ hai chụp cảnh phòng của em trai; đây từng là nơi Lý Tam Tư sống; tường đã được trang trí bằng giấy dán mới, máy điều hòa được lắp đặt, những chiếc bàn ghế cũ cũng đều được thay thế… Lý Tam Tư gần như không nhận ra nơi này nữa.

Anh sống trong một thế giới nơi mọi dấu vết của Nhà cửa đều đã bị xóa sổ, như thể bằng cách đó mọi người sẽ không bao giờ nhớ đến anh nữa.

Trong góc chiếc ảnh thứ hai, dì Xia đang khó khăn ôm lấy em trai mình – người đã tăng cân đáng kể; ánh mắt bà ấy toát lên không chỉ là sự ghét bỏ mà còn là nỗi sợ hãi. Sự mất tích của cha mẹ nuôi đã làm tăng thêm nỗi sợ hãi của dì Xia; có lẽ trong suy nghĩ của bà, sự biến mất của đôi vợ chồng tốt bụng và chất phác đó chắc chắn có liên quan đến Lý Tam Tư.

Chiếc ảnh thứ ba cho thấy một người phụ nữ với khuôn mặt nhợt nhạt, mặc quần áo bằng vải đen, tay chân đầy vết thương nhỏ; người cha đang cầm quà và nói điều gì đó với cô ấy. Người phụ nữ này – cao mệnh – đã xuất hiện trong những bức ảnh trước đây; cô ấy là dì của Lý Tam Tư, một người đáng thương bị giam cầm trong nhà vì mắc bệnh tâm thần di truyền.

Chỉ nhìn từ những bức ảnh, có vẻ như sức khỏe của dì đã được cải thiện đáng kể; trông cô ấy không giống một kẻ điên nữa.

“Lý Tam Tư mắc bệnh tâm thần di truyền, nhưng Lý Tam Tư – người đã hòa nhập với ký ức của tôi – lại hoàn toàn bình thường.”

Sau khi cha mẹ nuôi mất tích, người cha và dì Xia đã đưa Lý Tam Tư đến nhà dì. Mỗi ngày, dì đều kể cho Lý Tam Tư nghe rất nhiều câu chuyện, nói rất nhiều lời, như thể muốn trút bỏ hết những lời nói điên rồ đã tích tụ trong suốt hàng chục năm qua.

Ngay cả một người bình thường trong môi trường như vậy cũng sẽ điên đi; huống chi là một linh hồn vốn đã không hoàn toàn bình thường.

Bức ảnh thứ tư ở hàng thứ năm lại là một bức ảnh tự sướng: Lý Tam Tư đứng trong phòng ngủ của dì, nhìn chằm chằm vào ống kính máy ảnh, như thể đang nhìn người ngoài khung ảnh… hoặc muốn xuyên qua ống kính để đến bên kia. Đây là bức ảnh kỳ lạ nhất trong tất cả; nó mang lại cho cao mệnh một cảm giác đặc biệt.

Có vẻ như hai người đã gặp nhau qua bức ảnh này, xuyên qua thời gian… cao mệnh cảm thấy như mình đã tìm thấy một phần nào đó của Lý Tam Tư đã tách ra.

cao mệnh không biết Lý Tam Tư đã trải qua những gì tại nhà dì… Những bức ảnh tiếp theo không hề có hình ảnh của dì, và cảnh quay cũng không phải là nhà của dì.

Bức ảnh thứ năm ở hàng thứ năm được chụp từ góc nhìn lén lút, qua cửa sổ để quan sát bà Xia đang chơi đùa với đứa trẻ. Hình ảnh hơi tối tăm, ống kính liên tục di chuyển về phía trước cho đến khi chạm vào kính cửa sổ.

  Ngôi nhà không có Lý Tam Tư thì gọn gàng và sạch sẽ; bà Xia vui vẻ, em trai cũng ngoan ngoãn và thông minh. Tất cả những điều tốt đẹp ấy đều có thể cảm nhận được qua lớp kính cửa sổ.

  Từ bức thứ sáu đến thứ tám, những bức ảnh khác nhau được chụp từ các góc độ khác nhau về gia đình họ, cho đến bức cuối cùng.

  Cửa vào mạng lưới nước ngầm ẩm ướt, lạnh lẽo và tối tăm; mặt đất không còn dấu vết của xe lăn, thay vào đó là dây cản và rác thải.

  Nước thải chảy tràn, phản chiếu ra hình dáng méo mó của Lý Tam Tư; ống kính đã ghi lại được mặt nước đầy mùi hôi thối, trong đó có một đoạn chi của đứa trẻ – trơn tru, trắng muốt và mập mạp, giống như một củ cải trắng bị cắt đôi.

  Nỗi sợ hãi là cảm giác lo lắng về những điều chưa xảy ra; con người sợ hãi bởi vì chưa có gì xảy ra cả.

  Nhưng khi những điều đó trở thành sự thật, nỗi sợ hãi cũng có thể biến thành những cảm xúc khác như đau đớn, giận dữ hay tuyệt vọng.

  Ánh mắt của cao mệnh dán chặt vào đoạn chi của đứa trẻ; ánh nhìn của anh ta dường như theo sóng nước thải mà dao động. Những hàng ảnh này, sự ám ảnh ngày càng tăng… Phòng tối này khiến cao mệnh khó có thể thở được.

  Bóng tối sâu thẳm trong mạng lưới nước ngầm dường như đang quyến rũ Lý Tam Tư và cao mệnh; cả hai đều muốn tìm hiểu xem ẩn chứa điều gì bên trong đó… Muốn biết bóng tối ấy ẩn chứa cái gì?

  Bức ảnh đầu tiên ở hàng thứ sáu: Lý Tam Tư mặc đồ ướt sũng, cầm theo cặp sách đầy đồ đạc, và đã ẩn mình vào mạng lưới nước ngầm.

  Đây không phải là một bức ảnh tự sướng; có ai đó đang chụp bóng lưng của Lý Tam Tư. Vậy người đó là ai?

  Ai đang cầm máy ảnh của Lý Tam Tư và chụp những bức ảnh về anh ta khi anh ta bước vào bóng tối?

  Là tôi sao?

  Một ý nghĩ kỳ lạ bỗng nhiên xuất hiện trong đầu cao mệnh; anh ta gần như sững sờ. Đúng là anh ta đã hấp thụ trí nhớ của Lý Tam Tư, nhưng anh ta là cao mệnh… Làm sao có thể là Lý Tam Tư được?

Những bức ảnh này... nhìn vào mà tôi cũng cảm thấy không bình thường chút nào.

Khi di chuyển ánh mắt, anh phát hiện ra rằng tất cả các bức ảnh ở hàng thứ sáu đều được chụp từ cùng một góc độ. Có lẽ vì muốn tránh sự truy đuổi của cảnh sát, anh ta đã ẩn mình trong mạng lưới đường hầm ngầm. Anh ta tiếp tục đi sâu vào bóng tối, nhưng không tìm thấy cha mẹ nuôi mình – những người đã mất tích – mà lại gặp phải đủ thứ kỳ lạ.

Đồ chơi nhựa mà mẹ anh tặng đã bị vỡ vụn, chất đống ở góc tường; quần áo và đồ dùng ăn uống mà dì Hạ vứt đi như rác thải; một chiếc cặp sách đầy nước thải; và kẻ sát nhân đã giết chết mẹ anh.

Kẻ sát nhân kia, kẻ luôn mỉm cười, đang ngồi co ro ở một góc của mạng lưới đường hầm ngầm. Anh ta không còn trẻ nữa; đôi chân anh ta bị xuyên qua bởi thép. Anh ta chỉ có thể ngồi đó như một con ếch.

Tại sao anh ta lại xuất hiện ở đây? Kẻ điên đó, người từng được cha anh bảo vệ, lại sống sót trong bóng tối sâu thẳm này… và sống khỏe mạnh.

Bức ảnh cuối cùng ở hàng thứ sáu được chụp ở cuối con đường hầm ngầm, nơi nước thải tập trung thành một hồ đen ngòm. Thân xác kẻ sát nhân đã giết mẹ anh bị xiên qua bởi thép, quỳ gối trên mặt đất thối rữa… Anh đã buộc dây quanh cổ nó và từ từ siết chặt.

Anh lắng nghe tiếng cười điên rồ của kẻ đó, ánh mắt anh yên bình hơn bao giờ hết. Anh nhìn chằm chằm vào hồ nước đen ngòm trước mắt mình… Dòng nước thải đục ngầu tràn vào đây, và bóng tối dần nuốt chửng cả anh.