Tiểu thuyết bạn chưa đọc
「 Đi theo một bộ tiểu thuyết 」Tiểu thuyết được đồng bộ lưu trữ, theo dõi cập nhật theo thời gian thực
Đăng nhập ngayBạn chưa có truyện nào trong bộ sưu tập của mình
「 Đi theo một cuốn tiểu thuyết 」
Trong căn phòng, cửa sổ được đóng chặt, ngăn không cho ánh nắng mặt trời bên ngoài lọt vào. Thay vào đó là ánh sáng do Pháp Thuật tạo ra. Điều này nhằm đảm bảo ánh sáng luôn ổn định. Một chiếc bàn dài được đặt ngang qua căn phòng. Phía trước bàn đứng có Cao Đức. Bên cạnh bàn, ở góc phòng, có An Na đứng đó, đôi mắt lớn của cậu ta lấp lánh khi nhìn về phía chiếc bàn. Trên mặt bàn, bốn bộ phận được chế tác từ đồng lấp lánh xếp thành hàng thẳng; các đường viền trên rìa của từng bộ phận đều được gia công tỉ mỉ, khít khao. Sau bốn ngày nữa, bốn bộ phận do thợ rèn chế tác đã hoàn thiện và được mang đến. Chỉ nhìn hình dạng bên ngoài, bốn bộ phận này lần lượt giống với áo giáp vai, áo giáp ngực, áo giáp tay và áo giáp chân. Tuy nhiên, mặc dù hình thức bên ngoài đã được hoàn thiện, nhưng trước khi Phù văn tiến hành khắc họa các họa tiết trên chúng, chúng vẫn chỉ được coi là những sản phẩm bán thành phẩm mà thôi. Cũng giống như câu “vẽ rồng cần phải điểm mắt”, đối với bộ phận này mà nói, việc khắc họa của Phù văn quan trọng hơn nhiều so với chỉ là “điểm mắt”.
Bên cạnh bốn bộ phận được lắp ráp, có một tấm bản vẽ thiết kế Phù văn được ông ấy thực hiện vào đêm khuya.
Đó là bộ thiết bị Phù văn được chế tạo riêng cho bản thân ông ấy.
【Sự Đến Gần Của Mùa Đông Lạnh Giá】.
Toàn bộ quá trình thiết kế và tính toán cho dự án này đã tiêu tốn rất nhiều giấy tờ; tuy nhiên, bản vẽ cuối cùng chỉ gồm có một tờ nhỏ bé này thôi.
Nhìn chung, nó giống hệt những bản vẽ thiết kế robot trong tiểu thuyết khoa học viễn tưởng, được chia thành bốn khu vực, mỗi khu vực mô tả một bộ phận của bộ thiết bị này.
Mỗi trong bốn bộ phận đều chứa một phép thuật Phù văn hoạt động độc lập.
Việc chế tạo một phép thuật Phù văn phức tạp, bao gồm hàng trăm, hàng nghìn thậm chí hàng vạn yếu tố Phù văn trên những bộ phận có diện tích hạn chế, đòi hỏi công nghệ chế tác Phù văn vô cùng tinh xảo.
Đây là điều kiện bắt buộc; giống như bạn muốn chơi bóng đá, trước hết bạn phải có đôi chân – điều này không thể tranh cãi được.
Bước này quả thực rất khó khăn, nhưng điều thực sự hạn chế số lượng những người có thể chế tạo ra các thiết bị Phù văn lại nằm ở bước tiếp theo:
Các phần cấu thành của hệ thống Phù văn không chỉ cần hoạt động độc lập và phát huy hiệu quả của mình, mà còn phải có khả năng kết hợp lại với nhau thành một hệ thống Phù văn hoàn chỉnh.
Khi chúng được kết hợp với nhau, chúng sẽ tạo thành một “pháp trận Phù văn cuối cùng”, từ đó mang lại những hiệu ứng đặc biệt cho việc chế tạo các thiết bị Phù văn.
Quá trình này đòi hỏi sự am hiểu sâu sắc về lĩnh vực Phù văn, sự mở rộng liên tục trong kiến thức, những ý tưởng xuất chúng, và một khả năng sáng tạo phi thường.
Đặc biệt là yếu tố “khả năng sáng tạo”.
Yếu tố này giống như một tài năng bẩm sinh – huyền bí và khó hiểu, không thể cảm nhận được bằng các giác quan thông thường, nhưng thực sự tồn tại.
May mắn thay, Cao Đức sở hữu khả năng này, và thậm chí còn rất xuất chúng.
Cho dù mức độ xuất chúng đó cụ thể là bao nhiêu, và giới hạn của nó ở đâu, thì Cao Đức cũng không thể biết được; nhưng ít nhất thì nó đã khiến Hà Tây phải ngạc nhiên.
Tuy nhiên, dưới hệ thống kiến thức Phù văn mới mà Hà Tây đã xây dựng, rào cản do “khả năng sáng tạo” gây ra trên con đường chế tạo các thiết bị Phù văn này cũng có thể được vượt qua một cách khéo léo.
Chỉ cần người sử dụng nắm vững đủ kiến thức về Phù văn và hiểu rõ sáu quy tắc cơ bản của nó, họ hoàn toàn có thể thông qua hàng loạt tính toán và thử nghiệm để thiết kế ra một bản vẽ thiết kế Phù văn đúng chuẩn.
Tất nhiên, điều này không có nghĩa là “khả năng sáng tạo” không quan trọng.
Ngược lại, dưới hệ thống kiến thức Phù văn mới này, khả năng sáng tạo càng trở nên quan trọng hơn.
Việc tính toán có thể giúp những người thông thường cũng thiết kế ra các thiết bị Phù văn, nhưng những thiết kế này dựa trên các mô hình thiết kế sẵn có, về bản chất là sự tái sắp xếp các kiến thức hiện có, giống như việc ghép nối các thành phần lại với nhau để tạo nên một tác phẩm mới.
Những thiết kế Phù văn thực sự xuất sắc không thể đạt được chỉ bằng cách tính toán; điều quan trọng nhất vẫn là “sáng tạo”.
Có một ví dụ không mấy sinh động: Trước khi Cao Đức xuất hiện, với sự phát triển của trí tuệ nhân tạo, nhờ vào sức mạnh tính toán vượt trội, trong lĩnh vực thiết kế, chúng đã có thể thay thế phần lớn những người họa sĩ có trình độ không cao.
Tuy nhiên, các nghệ sĩ thực thụ vẫn không thể bị thay thế; ngược lại, trong bối cảnh trí tuệ nhân tạo ngày càng phổ biến, giá trị của họ còn trở nên đặc biệt hơn nữa.
Nghệ sĩ sẽ không bao giờ thất nghiệp; cùng với sự phát triển của trí tuệ nhân tạo, vị trí của họ chỉ có thể ngày càng cao hơn.
Nguyên tắc này cũng đúng trong lĩnh vực thiết kế Phù văn.
Sau khi suy nghĩ xong, Cao Đức tập trung tâm trí, loại bỏ mọi ý nghĩ phiền nhiễu ra khỏi đầu. Anh ta hít một hơi thật sâu, rồi trải ra tất cả nguyên liệu đã chuẩn bị sẵn trên chiếc bàn đơn sơ.
Anh ta sẽ bắt đầu vẽ bức tranh 【Đông chí đang đến】.
“Tôi sắp bắt đầu rồi.” Cao Đức thì thầm với An Na đang bên cạnh mình.
Đôi mắt của An Na sáng lên, và cô bé gật đầu đáng yêu.
Sau đó, Cao Đức không quan tâm đến cô bé nữa; dòng chảy nhỏ của Pháp lực bên trong cơ thể anh ta đã kích hoạt công nghệ 【Thần dẫn thuật+】 cho mình.
Anh ta cầm lấy cây bút quang khắc do người thầy tặng, rót mực ma thuật vào bên trong nó.
Ngay sau đó, những ký hiệu màu vàng bắt đầu lấp lánh trong đáy mắt trái của anh ta.
Mắt ma thuật cấp ba Mandora đã được kích hoạt.
Dưới tác động của **Pháp Nhẫn Thân**, chỉ trong chốc lát, Cao Đức đã bước vào trạng thái tập trung tuyệt đối.
Mọi dao động từ bên ngoài đều biến mất; thế giới của anh ta chỉ còn lại cây bút quang khắc Phù văn trong tay và những bộ phận bằng đồng phản quang đang chờ được vẽ lên.
Rồi, Cao Đức Vĩ nghiêng người về phía trước một chút.
Bắt đầu vẽ.
Đầu bút rung nhẹ, ánh sáng le lói phun ra, mang theo những luồng ma thuật tinh túy, từ từ hóa thành những đường nét và in sâu vào bề mặt của những bộ phận đồng phản quang đó.
Trong thời gian này, anh ta gần như không ngừng luyện tập; đã sử dụng hết hàng đống giấy màu sẫm, khiến kỹ năng viết của mình trở nên vô cùng điêu luyện.
Những nét bút trôi chảy như mây trôi nước chảy, không hề có chút trì trệ hay sai sót nào; bàn tay cầm bút cũng vô cùng vững vàng, không hề run rẩy chút nào.
— Những chi tiết trong thiết kế này đều được thu nhỏ đến mức, chỉ cần một chút run rẩy ở cổ tay cũng sẽ trở thành những sai sót lớn khi được phóng đại lên.
Đối với người đang quan sát từ bên cạnh, những đường nét mà Cao Đức vẽ lên các bộ phận làm từ đồng bóng loáng trông thật mịn man, gần như không thể nhìn rõ được. Chỉ khi đặt mắt vào gần mới có thể mơ hồ nhận ra đó là những chi tiết gì.
Nhưng đối với Cao Đức, nhờ vào “Mắt ma Mandora”, tất cả đều được phóng đại lên; những chi tiết thu nhỏ mà anh ta vẽ ra không hề khác biệt so với những chi tiết bình thường, thậm chí còn rõ ràng hơn nữa. Mọi chi tiết, mọi đường nét đều hiển thị rõ ràng trước mắt anh ta, đó cũng chính là lý do khiến những nét bút của anh ta trở nên trôi chảy đến vậy.
Đối với những người chuyên thiết kế những chi tiết này, “Mắt ma Mandora” chính là một công cụ mạnh mẽ, tương đương với những công cụ hỗ trợ, giúp họ đạt được độ chính xác và khả năng quan sát vượt trội so với người bình thường.
Thời gian trôi qua từng khoảnh khắc; trong căn phòng yên tĩnh, ngoài tiếng thở nhẹ của Cao Đức và An Na ra, chỉ còn lại tiếng đầu bút va vào bề mặt đồng bóng loáng.
Cao Đức hoàn toàn đắm chìm trong thế giới do chính mình tạo ra thông qua những nét bút ấy. Với sự hỗ trợ của Thần Đạo Thuật, Cơ Thể Pháp Nhẫn và “Mắt ma Mandora”, ngay cả khi đây là lần đầu tiên anh ta thực hiện công việc thiết kế những chi tiết này, anh ta vẫn thể hiện mình như một chuyên gia giàu kinh nghiệm trong lĩnh vực này.
Cuối cùng, Cao Đức đã vẽ xong nét cuối cùng, hoàn thành việc chế tạo chi tiết Phù văn thứ tư. Trước mắt họ là bốn bộ phận Phù văn mới được chế tạo. So với trước đây, bề mặt của những bộ phận này giờ đây đã được phủ đầy những đường nét màu xanh mỏng manh, xen kẽ vào nhau một cách tỉ mỉ, tạo nên những hình ảnh huyền bí và đẹp đẽ, giống như những tác phẩm nghệ thuật vậy. Không cần nói gì thêm, ít ra thì về mặt thiết kế, chúng đã trở nên đẹp đẽ hơn rất nhiều.
“Xong rồi à?” An Na hỏi nhẹ nhàng.
“Đã xong.” Cao Đức gật đầu.
“Thành công chưa nhỉ?” An Na tiếp tục hỏi.
“Chưa biết đâu.” Cao Đức trả lời, giọng nói mang theo chút lo lắng và e ngại.
“Hãy thử xem đi!” An Na nói, vung nhẹ quả nắm tay nhỏ, “Chắc chắn sẽ thành công mà!”
“Được thôi.”
Đối với việc chế tạo các bộ phận Phù văn này, điều quan trọng nhất vẫn là hiệu quả thực tế mà chúng mang lại. Sau khi hoàn thành công việc, Cao Đức lấy chi tiết Phù văn có hình dạng áo giáp lên, sau đó để Pháp lực trong cơ thể mình chảy vào bên trong chi tiết đó. Khi Pháp lực được đưa vào, từng chi tiết Phù văn trên áo giáp lần lượt được phát sáng; những đường nét màu xanh mờ ảo lan tỏa khắp bề mặt chi tiết đó. Ngay sau đó, một thông tin nào đó liền xuất hiện trong đầu Cao Đức.
“Tăng sức sát thương cho cấp độ Pháp Thuật đầu tiên (tăng 29% sức mạnh đối với các võ sĩ cấp độ một và dưới).”
Đó chính là hiệu ứng mà phép trận được tạo ra trên chi tiết Phù văn này mang lại… Chỉ có duy nhất hiệu ứng đó thôi.
Tất nhiên, số lượng hiệu ứng mà một bộ phận cấu thành Phù văn sở hữu không bị giới hạn chỉ ở một cái duy nhất.
Tuy nhiên, đối với các bộ phận cấu thành Phù văn, việc có quá nhiều tính năng không hẳn là tốt nhất.
Bởi vì mỗi bộ phận cấu thành Phù văn luôn có một giới hạn về số lượng hiệu ứng mà nó có thể mang lại.
Nói chung, càng nhiều tính năng mà một bộ phận cấu thành Phù văn sở hữu, thì hiệu quả của từng tính năng đó sẽ càng thấp.
Ngược lại, nếu hiệu quả của một tính năng cao, thì số lượng tính năng đó thường sẽ ít hơn.
Giữa số lượng và chất lượng, người sử dụng cần tìm ra điểm cân bằng phù hợp nhất dựa trên hoàn cảnh và nhu cầu riêng của mình.
Nhưng trong quá trình này, thường xuất hiện một vấn đề:
Ngoại trừ bản thân mình, các pháp sư khác chắc chắn không thể nói một cách hoàn toàn thành thật về nhu cầu của mình; họ chỉ có thể mô tả chi tiết nhất có thể cho những người chế tạo bộ phận cấu thành Phù văn.
Tình huống này khiến cho việc sản xuất ra những bộ phận cấu thành Phù văn với độ tương thích hoàn hảo gần như là điều bất khả thi.
Trong khi đó, nếu Cao Đức tự mình chế tạo bộ phận cấu thành Phù văn cho mình, thì anh ta có thể tránh được tất cả những vấn đề này và đạt được sự tương thích hoàn hảo.
Đây cũng chính là một trong những ưu điểm của anh ta.
Tất nhiên, các hiệu ứng trên các bộ phận cấu thành Phù văn cấp một đều thuộc cùng mức độ đó.
Tuy nhiên, ngay cả trong cùng một cấp độ, vẫn có sự khác biệt.
Chẳng hạn, hiệu ứng tăng sát thương của bộ phận cấu thành Pháp Thuật cấp một, tùy thuộc vào thiết kế, vật liệu và kỹ thuật chế tạo khác nhau, mà mức tăng sát thương có thể dao động trong khoảng 20% đến 40%.
Vì Cao Đức chỉ sử dụng tính năng “tăng sát thương” cho bộ phận cấu thành này, và mặc dù đồng phủ kim loại không được coi là vật liệu cao cấp, mặc dù đây là lần đầu tiên anh ta chế tạo bộ phận cấu thành Phù văn, nhưng mức tăng sát thương vẫn đạt được 29%, một con số khá tốt.
Vì sự thuần khiết mà nó trở nên mạnh mẽ.
Đặt xuống những bộ phận cấu tạo trên vai, Cao Đức tiếp tục lấy lên ba bộ phận còn lại và nhập thông số Pháp lực để thử nghiệm.
“Cấp độ 1 về sự nhanh nhẹn (tăng tốc độ di chuyển 1,5 mét/giây), cấp độ 1 về độ bền (không bị phá hủy bởi các loại vũ khí cấp độ một hoặc thấp hơn), cấp độ 1 về hiệu ứng tăng sát thương.”
Những hiệu ứng này được kích hoạt bởi các phép trùm Phù văn trên ba bộ phận còn lại. Trong đó, hiệu ứng tăng sát thương được áp dụng nhiều lần. Việc lặp lại không có nghĩa là vô ích, mà ngược lại, chúng có thể được cộng dồng lại với nhau.
Tuy nhiên, việc cộng dồng các hiệu ứng này không theo nguyên tắc tính toán đơn giản; hai hiệu ứng tăng sát thương cấp độ một khi được kết hợp sẽ mang lại sức mạnh tăng thêm gần 37%, chứ không phải 58%. Khi cùng một hiệu ứng được cộng dồng, sẽ xuất hiện hiệu ứng gia tăng có giới hạn; càng tăng cấp độ, mức tăng sẽ càng giảm đi. Vì vậy, việc kết hợp hai hiệu ứng giống nhau lại mang lại hiệu quả cao nhất về mặt tỷ lệ giá trị so với chi phí.
Sau khi kiểm tra thành công, cả bốn bộ phận cấu tạo này đều hoạt động hiệu quả, mang lại cho người sử dụng những hiệu ứng tương ứng.
Nhưng điều này vẫn chưa kết thúc; bước quan trọng nhất vẫn chưa được kiểm chứng.
Cao Đức thở dài một hơi, xoa dịu tâm trạng hơi căng thẳng của mình, sau đó ghép bốn bộ phận này lại với nhau theo đúng hình dạng. Tiếp theo, anh ta nhập thông số Pháp lực.
Lúc này, tất cả các bộ phận đã hòa quyện vào nhau thành một thể thống nhất, như thể chúng đã “trở nên sống động” vậy. Một sức mạnh to lớn dường như sắp bùng nổ ra từ chúng…
Nhìn thấy cảnh tượng này, Cao Đức cuối cùng cũng yên tâm hoàn toàn. Anh ta dùng năng lượng tinh thần để kiểm tra bộ cấu tạo này một lần nữa.
Ngay lập tức, thông tin liên quan đến vật phẩm này ùa về trong tâm trí anh.
**【Đông giá đang đến】 (Cấp độ một – Phù văn)**:
– Người chế tạo: Cao Đức
– **Hiệu ứng của Phù văn**: Tăng sát thương cấp một, tăng độ bền cấp một, tăng tốc độ phản ứng cấp một.
– **Hiệu ứng khi sử dụng**: Người sử dụng sẽ có tốc độ hồi phục tăng thêm 15%, và lượng nguyên liệu tiêu thụ giảm đi 8%. Khi thực hiện các đòn tấn công, người sử dụng sẽ tiêu thụ thêm một lượng nguyên liệu nữa; số lượng này quyết định mức độ sát thương lạnh tăng thêm (từ 5 đến 10 độ, tùy vào lượng nguyên liệu tiêu thụ).
Thông tin “Người chế tạo: Cao Đức” xuất hiện ở phía trên là một mẹo nhỏ trong quá trình tạo ra vật phẩm này; đây là kỹ thuật mà mọi người chế tạo Phù văn đều biết và áp dụng. Kỹ thuật này không quá phức tạp và không yêu cầu sử dụng thêm nguyên liệu đặc biệt, mà chỉ có tác dụng tương tự như một “dấu ấn” trên sản phẩm. Nó giống như việc một nghệ sĩ ghi tên mình sau khi hoàn thành tác phẩm vậy. Không chỉ riêng vật phẩm Phù văn này, hầu hết các người chế tạo Phù văn đều áp dụng kỹ thuật này để “ghi tên” trên các phép trận mà họ tạo ra. Bởi vì so với các nghề nghiệp khác, những người chế tạo Phù văn giống như những nghệ sĩ hơn; họ tạo ra rất ít “tác phẩm”, trong khi các nghề siêu nhiên khác lại giống như những người thợ thủ công, có thể sản xuất ra hàng loạt vật phẩm siêu nhiên.
Về các hiệu ứng của Phù văn, chúng được thiết kế dựa trên nguyên lý của 【Hơi thở của đại dương】; do đó, vật phẩm này cũng có những hiệu ứng tương tự như vậy, nhưng mức độ hiệu quả thì kém hơn nhiều so với 【Hơi thở của đại dương】. Điểm khác biệt nằm ở chỗ Cao Đức không tập trung nhiều vào khả năng duy trì sức mạnh lâu dài, mà thay vào đó đã cố tình thêm vào những phương thức gây sát thương bổ sung, phù hợp với nhu cầu của mình.
Vào khoảnh khắc này, trái tim anh không thể nào yên bình được nữa; những suy nghĩ ùa về, và biết bao ký ức dâng trào trong lòng. Cuối cùng, tất cả những suy nghĩ đó đều đọng lại ở hình bóng của Hà Tây.
Đã hai năm trôi qua kể từ khi anh bước vào phòng làm việc của Phù văn tại tòa nhà Gavin. Những ngày học hỏi cùng Hà Tây trong năm đó đã ảnh hưởng sâu sắc đến anh.
Bây giờ, sau hơn một năm, nhờ vào sáu quy tắc cơ bản mà Hà Tây để lại, anh đã thành công trong việc chế tạo ra bộ thiết bị cấp một đầu tiên thuộc loại Phù văn. Điều này có nghĩa là anh đã trở thành một chuyên gia chế tạo thiết bị cấp một. Danh hiệu này quả thực không thể so sánh được với một pháp sư cấp một.
“Thứ hiếm thường mới quý giá.” Trong suy nghĩ của đa số mọi người, ngay cả một pháp sư cấp hai cũng không thể sánh kịp với một chuyên gia chế tạo thiết bị cấp một.
Sau những cảm xúc ngắn ngủi vui mừng lẫn buồn bã, Cao Đức đã kiểm soát lại tâm trạng phức tạp của mình. Đối với anh, mọi thứ mới chỉ bắt đầu thôi. Dù là con đường trở thành pháp sư hay con đường trở thành chuyên gia chế tạo thiết bị Phù văn, điều đó đều đúng.
Việc nâng cấp không chỉ hoàn thành mục tiêu mong đợi, mà còn mang lại những khả năng vượt trội bất ngờ. Anh đã nắm vững được công nghệ mới Pháp Thuật. Và bây giờ, “thiết bị hàng đầu” 【Không gian lạnh giá】 cũng đã sẵn sàng. Mọi thứ đã được chuẩn bị đầy đủ. Chỉ cần đợi đêm tối đến, anh sẽ bắt đầu hành động!