Văn học dân gian

Ngày 15 tháng 4 năm 1977, nhà nước đã ban hành thông báo, khôi phục tiêu chuẩn tiền tác giả đã định ra trước đó; tiền tác giả cho các tác phẩm gốc được quy định là 2-7 nhân dân tệ/một nghìn chữ, còn tiền tác giả cho các bản dịch là 1-5 nhân dân tệ/một nghìn chữ.

Thông tin này xuất hiện trong một góc trang của báo Nhân Dân Nhật Báo, và không được coi là một quy định chính thức hay văn bản pháp lý nào, mà chỉ có thể được xem là một thông báo tin tức.

Nhưng đối với Lý Trường Hà mà nói, điều đó đã đủ rồi!

Với thông báo này, ít nhất thì những gì anh ấy viết ra cũng có thể được đổi lấy tiền.

Trở lại phòng làm việc, Lý Trường Hà lấy ra một bản thảo mà anh ấy vừa viết trong thời gian này, đó là một truyện ngắn có tên “Cái chết của một thanh niên được cử xuống nông thôn”.

Cốt truyện được lấy cảm hứng từ các tác phẩm như “Người chăn ngựa”, “Vết thương” và kinh nghiệm cá nhân của anh ấy, tập trung vào sự thay đổi tâm lý của một thanh niên được cử xuống nông thôn.

Tuy nhiên, khác với những tác phẩm thuộc trường phái văn học “vết thương”, Lý Trường Hà đã thêm vào cuối truyện một số đoạn đối thoại đặc biệt, mang tính chất an ủi tinh thần.

Dù sao thì anh ấy cũng không thích kiểu viết đầy than phiền hay miêu tả đau khổ một cách cố ý; độc giả cần được giải tỏa cảm xúc, nhưng không cần phải bị mắc kẹt trong những cảm xúc đó.

Hơn nữa, anh ấy là một tác giả viết những câu chuyện vui vẻ, làm sao có thể để tình tiết trở nên bi thảm quá mức được.

Cầm chồng bản thảo trên tay, Lý Trường Hà đứng trước bàn suy nghĩ một hồi.

Thực ra, đến lúc phải gửi bản thảo đi, anh ấy vẫn còn một số lo ngại.

Dù chỉ sớm vài tháng so với thời hạn quy định, nhưng Lý Trường Hà dự đoán rằng bản thảo của mình có lẽ sẽ gây ra nhiều tranh cãi.

Thực ra, việc tranh cãi cũng không sao cả, nhưng nếu có người lợi dụng cơ hội này để gây rắc rối cho anh ấy thì thật sự khó chịu!

“Chết tiệt!”

“Bản thảo “Giáo viên chủ nhiệm” của Lưu Tân Vũ được đăng mà không sao cả, chỉ sớm vài tháng thôi, chắc cũng không có vấn đề gì lớn.”

Hơn nữa, điều quan trọng nhất mà việc viết truyện trực tuyến trong kiếp trước mang lại cho anh ấy chính là không cần phải xem các bình luận của độc giả.

Dù thích mắng người khác nhưng anh ấy cũng không phải là kiểu người dễ bị tổn thương tâm lý, khả năng chịu áp lực của anh ấy cực kỳ cao!

Hơn nữa, việc bị mắng có thể so sánh được với việc phải sống trong cảnh nghèo đói sao?

Anh ấy cũng không có ước mơ về văn chương gì cả, vị trí mà anh ấy tự đặt ra cho mình chỉ là một nhà văn viết theo hướng thương mại mà thôi, không có gánh nặng tâm lý nào cả!

Quyết tâm rồi, Lý Trường Hà liền cho bản thảo của mình vào túi vải dầu, sau đó bước ra khỏi nhà.

Chiếc xe đạp đã được bố anh ấy đi làm, nhưng anh ấy cũng không định đi xe đạp, ra khỏi nhà anh ấy đi thẳng lên xe buýt số 32.

Xe buýt số 32 cũng là tuyến xe buýt thường xuất hiện trong các tác phẩm văn học, đó là cổng Đại học Bắc Kinh mà!

Trạm khởi hành từ Vườn Thanh Hoa, và trạm cuối cùng hiện nay là Tây Trực Môn.

Và khi đến Tây Trực Môn, anh ấy vẫn phải tiếp tục đi xe buýt khác, bởi vì văn phòng biên tập của Nhân Dân Văn Học nằm tại số 166 đường Triều Nội Đại Lộ.

Sau khi xuống xe buýt số 32, Lý Trường Hà lại nhìn lại bảng trạm, sau đó lên xe buýt số 28.

Ngày nay, việc đi xe buýt là tính tiền theo từng trạm, từ trạm thứ nhất đến thứ tư là 4 xu, từ trạm thứ năm đến thứ bảy là 7 xu.

Cũng có loại vé tháng, nhưng Lý Trường Hà không cần đến.

Sau khi đi qua vài chuyến xe buýt, cuối cùng anh ấy cũng đến được trước cửa Nhân Dân Văn Học.

Đối với nhiều nhà văn và người yêu thích văn chương, số 166 đường Triều Nội Đại Lộ là một địa điểm thiêng liêng trong lòng họ.

Nhưng Lý Trường Hà không có cảm giác đó, anh ấy đến đây chỉ vì nó nằm ngay trong kinh thành, gần nhà mình mà thôi.

Việc nộp bản thảo trực tiếp có thể sẽ nhanh hơn nhiều so với việc gửi bản thảo qua bưu điện rồi chờ đợi biên tập viên xem xét từ từ.

“Này, đồng chí, anh đang làm gì vậy?”

“Ở đây không phải nơi để đi dạo đâu.”

“Hãy đi dạo ở nơi khác đi!”

Vừa mới đến cửa lớn, người canh cửa đã hét lớn với Lý Trường Hà.

Ngày nay, người canh cửa không phải là những ông già như trong các tác phẩm văn học truyền thống, mà là những người trẻ tuổi chính quy, có người thậm chí còn thuộc về bộ phận bảo vệ.

“Xin chào, đồng chí, tôi là sinh viên của Học viện Công nghiệp Yên Kinh. Phó hiệu trưởng Shen của khoa Thiết kế Máy móc đã giao nhiệm vụ cho tôi đến bộ phận biên tập này để lấy một bộ sách, đó là cuốn ‘Thiết kế và Nghiên cứu Máy va chạm Plasma tần số cao’ của nước ngoài.”

Lý Trường Hà không hề ngần ngại mà tiến về phía nhân viên bảo vệ.

“Có giấy tờ chứ?”

“Có!”

“Tôi là một thanh niên trí thức mới trở về thành phố và vừa mới được phân công công việc, giấy tờ công tác vẫn chưa được cấp, nhưng đây là giấy tờ cư trú của tôi tại khu dân cư của Học viện Công nghiệp Yên Kinh.”

“Anh có thể cho tôi xem được không!”

Lý Trường Hà bình tĩnh lấy giấy tờ của mình ra và đưa cho nhân viên bảo vệ.

Nhân viên bảo vệ kiểm tra và thấy rằng đó quả thực là con dấu của Học viện Công nghiệp Yên Kinh cùng giấy tờ cư trú.

“Vậy thì anh hãy ghi tên vào đây trước, sau đó mới được vào.”

Nhân viên bảo vệ cũng không đi sâu vào việc kiểm tra thêm, việc những người của trường đến bộ phận Văn hóa và Tờ Nhân dân Nhật báo cũng không phải là chuyện lạ gì.

“Đi thôi, tòa nhà đầu tiên ở phía trước kia đấy, đừng đi nhầm nhé!”

“Được rồi, tạm biệt anh!”

Lý Trường Hà vẫy tay chào rồi bước vào một cách tự tin.

Nhân viên bảo vệ đứng lại đó, suy nghĩ trong miệng: “Máy va chạm Plasma tần số cao là cái gì nhỉ, cái tên này thật khó phát âm.”

Còn Lý Trường Hà thì đã đến trước tòa nhà mà nhân viên bảo vệ chỉ. Ở cửa tòa nhà có hai tấm biển.

【Nhà xuất bản Văn học Nhân dân】

【Nhà xuất bản Văn học Nước ngoài】

Một tổ chức, hai tấm biển.

Lý Trường Hà bước vào và trên tầng một, anh lại thấy những tấm biển hướng dẫn với sơ đồ phân bố các phòng ban.

Trong đó, phòng biên tập Văn học Đương đại số một và số hai đều ở tầng ba.

Lý Trường Hà bước lên tầng ba, nhìn vào các tấm biển hướng dẫn bên cửa mỗi văn phòng, rồi đến trước cửa phòng biên tập số một.

Đúng lúc cửa văn phòng mở ra, một người đàn ông khoảng năm mươi tuổi bước ra từ bên trong.

Thấy Lý Trường Hà đứng bên ngoài, người đàn ông có vẻ tò mò.

“Đồng chí, xin hỏi anh có việc gì không?”

“Xin chào, đây có phải là văn phòng biên tập tạp chí Văn học Nhân dân không?”

“Tôi đến để nộp bài viết!”

Lý Trường Hà nói với nụ cười trên môi.

Phó tổng biên tập của tạp chí Văn học Nhân dân, Lưu Kiến Thanh, lúc này nhìn Lý Trường Hà với vẻ tò mò; anh ta quá trẻ.

Nhưng, nộp bài viết ư?

“Đúng vậy, đây là văn phòng biên tập tạp chí Văn học Nhân dân, đồng chí, ông muốn nói là ông đến để nộp bài viết phải không?”

“Tôi là phó tổng biên tập của tạp chí Văn học Nhân dân, tên tôi là Lưu Kiến Thanh.”

“Có thể cho tôi xem bài viết được không!”

Lưu Kiến Thanh lúc này nói với sự nhiệt tình.

Vì những lý do mà mọi người đều biết trong những năm trước đây, hiện nay rất ít người dám nộp bài viết, và số lượng bài viết cũng rất ít.

Dù sao thì viết bài cũng không kiếm được tiền, lại còn có nguy cơ bị gắn mác “chính trị văn nghệ đen tối”, điều này tiềm ẩn rất nhiều rủi ro.

Trong tình hình như vậy, sau khi tạp chí Văn học Nhân dân được tái bản, số lượng bài viết nhận được cũng không nhiều; ngay cả những người dám viết, họ cũng viết rất thận trọng.

Điều này là một trở ngại lớn đối với việc tái bản tạp chí [Văn học Nhân dân].

Hóa ra người này lại là phó tổng biên tập.

Sau khi nghe được danh tính của đối phương, Lý Trường Hà thầm thở dài trong lòng; tất nhiên, anh ta không quen biết người đó.

Anh ta không hiểu biết nhiều về các nhân vật văn học thời đại này, chỉ biết đến một số tác giả nổi tiếng như Lưu Tân Vũ, Mạc Viêm, Lục Dao.

“Thưa ngài, đây là bài viết của tôi.”

Lý Trường Hà lúc này lịch sự lấy bài viết của mình ra từ túi và đưa cho Lưu Kiến Thanh.

Lịch sự trước mặt các biên tập viên là điều cơ bản, không hề làm mất mặt chút nào!

Sách mới được phát hành, xin sự giới thiệu và hỗ trợ về dữ liệu như phiếu đánh giá hàng tháng, xin cảm ơn mọi người!