Tôi cũng không muốn chiếc radio đâu

Bộ Văn học của Xưởng Phim Bắc Thường được coi là nơi lãng phí cuộc đời con người.

Các biên tập viên lâu năm của bộ này đã tạo ra những kịch bản nổi tiếng, nhưng chính họ thì cả đời lại vô danh.

Chuyện này có thể kể thành hai phần.

Bộ Văn học là nơi sản sinh ra những “cha mẹ của những ngôi sao”.

Mẹ của Trần Ái Cốc và Cát Dư, cha của Giang San, tất cả đều làm việc ở đây.

Còn bà Thích Văn Tân này, chính là mẹ của Cát Dư.

“Bộ Văn học của Xưởng Phim Bắc à?”

Giang Xuyên phải mất vài giây để nhớ ra phải chào hỏi, “Cô Thích ơi, tôi là Giang Xuyên.”

Trong lòng bà ấy nảy sinh suy đoán, liệu Xưởng Phim Bắc có ý định làm lại bộ phim “Vua Cờ” thành phim điện ảnh không?

Thật là nhanh quá!

Thích Văn Tân liếc nhìn anh chàng trẻ tuổi này.

Anh chàng này chỉ hơn con trai bà vài tuổi mà thôi, sao anh ta lại có thể viết nên những tiểu thuyết hay đến vậy, trong khi con trai bà thì chỉ biết nuôi lợn!

Thật là không công bằng.

“Chào bạn, Giang Xuyên.”

Thích Văn Tân bắt tay anh ta, “Câu chuyện ‘Vua Cờ’ của bạn, nhiều biên tập viên và nhà viết kịch bản lão luyện của chúng tôi ở Xưởng Phim Bắc đã đọc, quá hay, rất giống với phong cách tiểu thuyết thời Tống Minh.”

Trong lòng Giang Xuyên như có tiếng trống reo, anh ta không thể tập trung vào những lời khen ngợi đó, và trực tiếp hỏi:

“Cô tìm tôi có việc gì ạ?”

Thích Văn Tân cười, “Xưởng Phim Bắc đã có cuộc liên lạc với ‘Tạp chí Văn nghệ Kinh thành’ trước đây, lần này tôi đến đây là để xin sự đồng ý của bạn, muốn chuyển thể ‘Vua Cờ’ của bạn thành phim truyền thanh.”

“…”

Thật là một kết thúc đầy cảm xúc theo phong cách của O. Henry.

Một thời gian trước, Xưởng Phim Trường Diễn đã sản xuất một bộ phim truyền thanh “Vết Thương”, và nó trở nên nổi tiếng khắp cả nước.

Thấy anh em lớn của mình lại tạo nên thành công như vậy, Xưởng Phim Bắc cũng không muốn tụt hậu.

Họ lập tức chú ý đến “Vua Cờ” của Giang Xuyên.

Nghe nói sẽ chuyển thể thành phim truyền thanh, Giang Xuyên không có phản ứng gì mạnh mẽ, thậm chí còn cảm thấy hơi thất vọng.

Những trò nhỏ nhặt như vậy thật là vô nghĩa.

Rao Nguyệt Mai còn hào hứng hơn anh ấy nhiều, gõ trống đánh chiêng, đi từng nhà để thông báo cho hàng xóm biết tin tức.

Đó chính là Xưởng Phim Bắc Kinh mà!

Xưởng Phim Bắc Kinh sẽ quay những tác phẩm mà con trai cô ấy viết!

Phim truyền thanh ư? Thì càng tốt hơn nữa!

Ngày nay, máy thu thanh phổ biến hơn nhiều so với tivi.

Giang Xuyên không trả lời Shī Wén Xīn ngay lập tức.

Ngày hôm sau, anh ấy chạy về “Thành Đô Văn Nghệ” và hỏi thăm Zhang Dènníng.

Người của Xưởng Phim Trường đã ở đây canh giữ từ vài ngày rồi.

Mặc dù Xưởng Phim Trường tọa lạc ở Đông Bắc, nhưng vào thời điểm này, Đông Bắc vẫn còn phát ra ánh nắng cuối cùng, và Xưởng Phim Trường vẫn là một trong những xưởng sản xuất phim hàng đầu cả nước.

Những tác phẩm kinh điển như “Bạch Mao Nữ”, “Anh Hùng Nữ Nhi”, “Khách Đến Trên Núi Băng”, “Lễ Khai Quốc” đều do Xưởng Phim Trường thực hiện.

Zhang Dènníng nói với Giang Xuyên rằng Xưởng Phim Thượng cũng muốn tham gia vào dự án phim truyền thanh này, nhưng họ chỉ gọi điện thoại một cái thôi, rõ ràng là không có sự nhiệt tình và quyết tâm như Xưởng Phim Bắc Kinh và Xưởng Phim Trường.

Giang Xuyên run rẩy.

Thật không ngờ lại cùng lúc bị ba nơi khác nhau tranh giành?

Cũng thật là có cảm giác thành tựu!

Nói về phim truyền thanh, thì nó đã được bắt đầu từ rất sớm, tác phẩm phim truyền thanh đầu tiên của Trung Quốc mới là “Mười Nghìn Tấm Ván Gỗ”, kể về những công nhân đường sắt sửa chữa đường sắt hỗ trợ xây dựng đất nước.

Sau đó còn có “Phan Tú Chí”, “Truyện Tranh Nhỏ” và “Đêm Hạ Xuyên Bình”, nhiều tác phẩm về Hạ Xuyên Bình, sau này còn có “Hạ Xuyên Bình Dưới Bóng Đêm”, được kể bằng thể loại kể chuyện truyền thống, người kể chuyện là Vương Cương.

Sau đó, phim truyền thanh bắt đầu phát triển mạnh mẽ, “Nhị Tuyến Ảnh Nguyệt”, “Cửa Sổ”, “Vết Thương”, “Đảo San Hô Trên Biển”, “Vòng Cổ”… sau khi phát sóng đều nhận được phản hồi rất tích cực, sau này còn nhận được sự hỗ trợ mạnh mẽ từ nhà soạn kịch Cao Dục và Hội Nhà Soạn Kịch.

Chỉ vài ngày sau, Shī Wén Xīn lại tìm đến Giang Xuyên.

Cô ấy đến đúng giờ ăn cơm, nhiều hơn lần trước.

“Cô giáo Tiểu Giang, đã trưa rồi, sao chúng ta không cùng nhau ăn một bữa đơn giản và trò chuyện nhỉ?”

“Vậy thì tôi xin vâng theo lời cô.”

Họ chọn một nhà hàng quốc doanh bình thường.

Chỉ có hai người, cũng không cần phải tiêu xài phung phí, không cần phải đến những nơi sang trọng như Đông Lai Thuận hay Cuì Hoa Lâu.

Họ gọi bốn món ăn: ba món chiên giòn, salad sứa, đậu Hà Lan và canh rau bina trứng.

Shi Wenxin thì thầm với Giang Xuyên rằng đài phát thanh Trung X không thể sản xuất được bộ phim “Vua Cờ”.

Giang Xuyên cũng hiểu, dù sao thì tên “Trung X” cũng có liên quan đến những nội dung nhạy cảm.

Cô ấy gắp một miếng thịt lưng heo, vừa ăn vừa thấy ngon dần.

“Cô giáo Shi, hiện tại giám đốc của xưởng phim Bắc Ảnh là ai vậy?”

“Là giám đốc Vương Dương.”

“Vẫn là giám đốc Vương à.”

Tại xưởng phim Bắc Ảnh, có hai người không thể bị lãng quên: một là Vương Dương, một là Cui Wei.

Người đầu tiên là một nhà sản xuất phim chuyên nghiệp, người thứ hai là một đạo diễn tài năng xuất chúng.

Nhân tiện, người kế nhiệm Vương Dương là Hồ Thất Minh, ông ấy là giám đốc thứ ba của xưởng, sau khi nghỉ hưu ông ấy đã tập luyện võ công và được nói là đã đạt đến một trình độ nhất định, có thể sử dụng võ công để chữa bệnh cho người khác.

Shi Wenxin tiếp tục kể về những đạo diễn nổi tiếng của xưởng phim Bắc Ảnh: đạo diễn tiên phong thế hệ thứ ba là Tạp Thiết Lực, đạo diễn của bộ phim “Anh Hùng Con Gái” là Vũ Triệu Thể, và “giám đốc ngầm” của xưởng phim Bắc Ảnh là Trần Hoài Khải.

Lý do gọi Trần Hoài Khải là “giám đốc ngầm” là bởi vì vào thời điểm đó, hầu hết các bộ phim do các đạo diễn khác sản xuất đều phải mời ông ấy xem bản thảo và đưa ra ý kiến trong phòng chỉnh sửa.

“Cô giáo Giang, dù dự án của chúng ta không lớn, nhưng chắc chắn chúng tôi sẽ không làm qua loa đâu. Xưởng rất coi trọng bộ phim ‘Vua Cờ’ này.”

Trò chuyện mãi, cuối cùng họ cũng đến với vấn đề chính.

Xưởng phim Bắc Ảnh sẵn lòng trả 200 nhân dân tệ tiền bản quyền.

Điều này là điều mà Giang Xuyên không ngờ tới.

Cần biết rằng, vài năm sau đó, đoàn làm phim của đài truyền hình lớn nào đó chỉ trả cho Lưu Dao 680 nhân dân tệ tiền bản quyền cho tác phẩm “Thế Giới Bình Thường”.

Cô ấy ngay lập tức gật đầu đồng ý.

“Cô Thầy Shī, hy vọng chúng ta sẽ hợp tác tốt đẹp!”

“Tôi cũng hy vọng rằng khi bộ phim này được quay xong, cô Thầy Giang có thể đưa ra nhiều ý kiến và góp ý hơn nữa.”

“Không có ý kiến gì cả.” Giang Xuyên nhiệt tình bắt tay cô ấy, “Tôi tin vào sức mạnh của xưởng phim Bắc Ảnh, hơn nữa nhà tôi cũng không có máy thu thanh âm.”

Shī Văn Tân nhíu mày.

Có lẽ là vì tiền bản quyền được trả thấp quá?

“Cô Thầy Giang, sao không để xưởng phim Bắc Ảnh tặng cô một chiếc máy thu thanh âm thương hiệu Mã Đào?” Cô ấy thử hỏi.

Máy thu thanh âm thương hiệu Mã Đào là sản phẩm của nhà máy điện vô tuyến Bắc Kinh, giá cả khác nhau, những chiếc máy thu thanh âm bằng bán dẫn rẻ nhất cũng chỉ hơn 30 đồng, tương đương với một tháng lương của công nhân.

Shī Văn Tân không khỏi nói: “Tôi chỉ có quyền lực nhỏ bé như vậy thôi, cô đừng làm khó tôi, nếu thực sự không được thì tôi sẽ trở về thảo luận lại với ban lãnh đạo.”

“Điều này...” Giang Xuyên cũng không biết phải giải thích thế nào.

Anh ấy thực sự không có ý như vậy!

Nhưng có một câu nói cổ của Trung Quốc: Người biết nắm bắt thời cuộc mới là người giỏi.

Anh ấy cũng không thể làm mất mặt cô Thầy Shī được phải không?

“Cô Thầy Shī, tôi dùng nước thay cho rượu, chúc xưởng phim Bắc Ảnh quay phim thuận lợi!”

Hai người lại trò chuyện thêm vài câu nữa, sau đó mới chia tay nhau.

Cơm vẫn còn thừa, Giang Xuyên gói lại và mang về nhà.

Tâm trạng của anh ấy khá tốt.

Ăn miễn phí một bữa ăn, lại thu thêm được 200 đồng, và còn nhận được một chiếc máy thu thanh âm từ xưởng phim Bắc Ảnh nữa.

“Đây chính là giá trị thương mại ẩn chứa đằng sau các tác phẩm văn học.”

Giang Xuyên không khỏi thốt lên, và bắt đầu mong muốn được hoàn thành tác phẩm của mình.

Đồng thời, “Văn Nghệ Bắc Kinh” cũng mang đến cho anh ấy một tin tức mới.