Chỉ là một góc nhỏ của làn sóng dư luận

“Thật sự thành công rồi!”

Tâm trạng của Giang Xuyên trở nên phấn chấn.

Trước khi thực hiện việc này, anh vẫn cảm thấy rất lo lắng, bởi đây là lần đầu tiên anh từng thử sức với thể loại văn học như kịch nói.

Kịch nói thuộc về lĩnh vực văn học.

Không chỉ vậy, nó còn là hình thức biểu đạt cao nhất của văn học – kịch nghệ.

Trong số ba hạng mục chính của Giải Nobel Văn học: nhà soạn kịch, nhà văn và nhà thơ, phần lớn người giành giải đều là nhà soạn kịch.

Có thể nói rằng, kịch nghệ chiếm một nửa trong số các giải Nobel Văn học.

Ngay cả cuộc đời sau này của Mò Yán cũng là sự chuyển mình từ nhà văn sang nhà soạn kịch.

Giang Xuyên khá quan tâm đến lĩnh vực kịch nói; anh đã thử sức với kịch bản phim và kịch bản phim truyền hình, nhưng với kịch nói thì anh chưa từng đạt được thành tựu gì.

Anh ngồi xuống ghế, xem qua kịch bản vừa được soạn thảo.

Đây là một vở kịch mà anh đã từng xem trước đây.

Vở kịch này rất nổi tiếng và có giá trị cao, có thể được coi là một trong những đại diện tiêu biểu của lĩnh vực kịch nói Trung Quốc.

Sau khi tiêu hóa nội dung của vở kịch, anh vào bếp lấy một chậu nước rửa mặt, ăn mặc chỉn tề rồi đi xe đạp rời khỏi số 15 đường Hổ Phương Lộ, hướng về phía Vương Phủ Kinh.

Mùa dự trữ rau củ đã đến ở kinh thành, không khí lạnh lẽo pha lẫn mùi của cải bắp.

Ba Kim tự bỏ tiền ra của riêng mình để chi trả cho bữa ăn cho các thành viên trong đoàn.

Hai bàn ăn được bày ra, những người lớn tuổi ngồi ở một bàn, còn Giang Xuyên cùng với Lý Tiểu Lâm, Vạn Phương, Ngô Thanh, Trần Hỉ Như – những người trẻ tuổi hơn – thì ngồi ở bàn dành cho trẻ em.

Bên cạnh Giang Xuyên là Trần Hỉ Như; hai người trò chuyện vài câu, anh nhận ra rằng Trần Hỉ Như đã thay đôi giày da mà anh ta mua ở Nhật Bản.

“Lão Trần, đôi giày da này thế nào?”

“Khá tốt, chỉ là da hơi cứng một chút.”

“Cứ đi nhiều lần thì sẽ quen thôi.”

Giày da của đàn ông cũng cần phải được “huấn luyện” để trở nên thoải mái; giống như quần lớn của họ vậy, chúng cần từ tình trạng căng thẳng trở nên thoải mái mới dễ chịu được.

Hai người đang trò chuyện, thì ông Ba đứng dậy, run rẩy cầm một ly rượu vang từ từ bước về phía Trần Hỉ Như, “Đồng chí Hỉ Như, trong toàn đội bạn là người vất vả nhất, cảm ơn bạn.”

Trần Hỉ Như ngạc nhiên và vui mừng khi được khen ngợi, “Ông Ba, tôi không vất vả đâu.”

“Lão Trần, đừng khiêm tốn quá.” Giang Tiền cũng cầm lên một ly rượu, “Những gì bạn đã đóng góp chúng tôi đều thấy hết.”

Mỗi sự kiện đều là một công việc lao động trí óc với cường độ cao, đòi hỏi có cả văn hóa, kiến thức, phẩm chất chính trị, tốc độ phản ứng và khả năng biểu đạt; đó là một bài kiểm tra toàn diện về sức lực, thể chất, trí tuệ và khả năng chịu đựng tâm lý.

Những khó khăn, mệt mỏi trong công việc này thì không cần phải nói thêm nữa.

Trần Hỉ Như cảm thấy xúc động, ngửa cổ và uống hết ly rượu vang.

Ông Ba lại vỗ nhẹ vào vai Giang Tiền.

“Giang Tiền, đóng góp của đồng chí Hỉ Như không hề nhỏ, còn bạn cũng không kém cạnh. Nhờ sự nhanh trí của bạn trong nhiều tình huống nguy cấp, lần này tác phẩm của bạn lại có thể được xuất bản ở Nhật Bản, điều này rất tốt. Bạn cần dẫn dắt văn học Trung Quốc ra thế giới.”

Giang Tiền còn ngạc nhiên hơn cả Trần Hỉ Như, “Ông Ba, lời của ông quá khen ngợi rồi.

Thành tích của tôi thì không đáng kể chút nào. Tôi đã được xem nhiều tác phẩm của thầy Lỗ Tấn, thầy Lão Thạch và cả tác phẩm ‘Biên Thành’ của thầy Thẩm Tòng Văn ở Tokyo. Chính các ông mới là những người thực sự dẫn dắt văn học Trung Quốc ra thế giới.”

“Tác phẩm ‘Biên Thành’ của thầy Thẩm Tòng Văn ư?” Ông Ba ngạc nhiên, ông tất nhiên biết đến Thẩm Tòng Văn, hai người còn là bạn thân, từng sống chung ở Thanh Đảo.

Trong lúc trò chuyện, Giang Tiền nhận ra hôm nay ông Ba không mặc trang phục lễ phục, mà chỉ mặc một bộ áo sơ mi màu xanh đã phai màu, đi đôi giày có đế trắng và mặt đen khá cũ kỹ, có nhiều lỗ hổng, có thể nhìn thấy gần như rõ các ngón chân.

“Ông Ba, ở phía Bắc Kinh còn có việc gì nữa không?” anh hỏi.

“Đoàn nhà văn Ý sắp đến, tôi không muốn gặp họ. Gần đây sức khỏe của tôi không tốt lắm, thường xuyên bị cảm lạnh, ho, và còn có vấn đề về đường hô hấp nữa, công việc cũng rất nhiều.”

Bá Kim giải thích một cách đơn giản, rồi hỏi: “Giang Xuyên, em có muốn tham gia Trung tâm Hội Nhà văn Trung Quốc không?”

“Trung tâm Hội Nhà văn Trung Quốc ư?” Giang Xuyên không hiểu lắm.

Trần Hỉ Như cũng là thành viên của hội này, anh ấy giới thiệu với Giang Xuyên rằng hội này được thành lập vào tháng 4 năm nay, chủ tịch là Bá Kim, và vào tháng 5 đã được chấp nhận làm thành viên của Hội Nhà văn Quốc tế tại Đại hội đại biểu Hội Nhà văn Quốc tế ở Nam Tư. Chủ yếu nhiệm vụ của họ là tổ chức các nhà văn Trung Quốc tham gia các hoạt động giao lưu văn học quốc tế.

“Được thôi.” Giang Xuyên đồng ý ngay lập tức.

Với sự mời chính thức từ chủ tịch Bá Kim, tất nhiên cô ấy không có lý do gì để từ chối.

Bữa tối kết thúc, Giang Xuyên hỏi Lý Tiểu Lâm về thời gian Bá Kim rời Bắc Kinh.

“Chúng tôi sẽ trở về Thượng Hải vào chiều mai.”

“Vậy thì ngày mai tôi sẽ đến tiễn các em.”

“Được, vẫn là địa điểm cũ nhé.”

Sáng hôm sau, Giang Xuyên đi xe đạp, sau khi ra khỏi nhà cô ấy đã ghé thăm Đại Trà Lan một chút, rồi mới đến khách sạn Hòa Bình ở khu vực Kim Ngư Hẻm.

Cô gõ cửa ba tiếng, Lý Tiểu Lâm là người mở cửa.

Bá Kim rất vui khi thấy cô ấy, họ trò chuyện vài câu, sau đó Giang Xuyên lấy ra đôi giày bằng vải Nội Liên Thăng vừa mua.

“Đây là món quà tôi tặng chú, tôi thấy đôi giày của chú đã hỏng rồi.”

Bá Kim cười ha hả, “Tôi thấy đôi giày này rất thoải mái khi đi, có thể còn sử dụng được một thời gian nữa, nên tôi không vứt đi. Tôi chỉ mang chúng để đi trong nhà thôi, không mang ra ngoài, nếu không sẽ ảnh hưởng không tốt đâu.”

“Tôi biết chú tiết kiệm, nhưng vì tuổi tác đã lớn, nếu giày thoải mái hơn thì chân chú cũng sẽ thoải mái hơn. Tôi vẫn đang mong chờ Bá Kim dẫn tôi đi thăm thêm nhiều quốc gia nữa.” Giang Xuyên nói với vẻ chân thành.

Anh ấy liên tục thuyết phục, cuối cùng Bá Kim đành nhận lời. Sau khi thử đi, đôi giày rất vừa vặn.

“Đôi giày này giá bao nhiêu vậy? Tôi sẽ trả tiền cho chú.”

Lần này dù Giang Xuyên nói thế nào, Bá Kim vẫn kiên quyết muốn trả tiền cho cô ấy, nên cô ấy đành phải nhận lời.

“Giang Xuyên, tôi chưa gửi cho em tập thứ hai của tác phẩm mới nhất của mình đâu.”

“Chưa ạ.”

“Vậy thì tôi sẽ tặng cho em.”

Bá Kim lấy ra một cuốn sách có tên là “Tác phẩm gần đây của Bá Kim, Tập 2” và viết trên trang bìa: “Tặng đồng chí Giang Xiền. – Bá Kim.”

Giang Xiền nhận lấy cuốn sách, nhìn qua thì đó là ấn bản năm 1980 do Nhà xuất bản Nhân dân Sichuan phát hành, kèm theo chữ ký của Bá Kim, thật là có ý nghĩa. Cô ấy rất thích cuốn sách này.

“Còn muốn cuốn sách gì nữa không? Bất cứ cuốn sách nào tôi cũng có thể gửi cho bạn.” Bá Kim hỏi với nụ cười.

Giang Xiền suy nghĩ một chút, rồi nói: “Tôi muốn một cuốn sách có tên là ‘Gia’. Tôi đã đọc cuốn này khi còn nhỏ.”

Ông Bá Kim nói: “Được thôi, tôi sẽ gửi cho bạn khi trở về Thượng Hải.”

Sau khi chia tay và rời khỏi khu phố Kim Ngư, Giang Xiền đi thẳng đến địa điểm quay phim của bộ phim “Vụ cướp ở ngõ Tam Chà.”

Bộ phim được quay rất nhanh, vì tổng cộng chỉ có 3 tập, với thời lượng 105 phút. Lúc này họ đang quay những cảnh cuối cùng.

Phương Thư vội vàng nắm lấy cánh tay của Lý Tuyết Kiến: “Cơ quan Công an đã đến xưởng may để kiểm tra các đường dây điện thoại!”

Lý Tuyết Kiến có vẻ bình tĩnh, không hề hoảng loạn, cười một cách khó hiểu: “Sao phải hoảng chứ? Chỉ với vài sợi dây điện thoại đó, họ có thể buộc tội bạn được gì đâu?”

“Tốt!”

“Xong rồi!”

Tiếng vỗ tay vang lên ở địa điểm quay phim.

Vương Phú Lâm dẫn đầu việc vỗ tay, ông ấy rất hài lòng, không chỉ với kịch bản của Giang Xiền mà còn với màn diễn của Lý Tuyết Kiến nữa.

Người mà Giang Xiền giới thiệu thật sự rất tốt!

Lý Tuyết Kiến, một chàng trai trẻ tuổi, có tài năng diễn xuất rất lớn, diễn vai nào cũng rất giống, đặc biệt là sự kiểm soát chi tiết của nhân vật, thật sự rất chính xác.

Vương Phú Lâm gọi anh ta lại, chỉ vào Giang Xiền và nói: “Tôi xin giới thiệu, đây là đồng chí biên kịch.”

Lý Tuyết Kiến đưa tay ra bắt tay: “Chào đồng chí biên kịch.”

“Ừm, chào.” Giang Xiền bắt tay anh ta và hỏi: “Có hút thuốc không?”

“Hút một chút thôi.”

Lý Tuyết Kiến trả lời một cách e thẹn.

Giang Xiền biết rằng anh ta rất thích hút thuốc, nên đã đưa cho anh ta một điếu thuốc và nhìn anh ta từ trên xuống dưới.

Lý Tuyết Kiện với cái đầu trọc trụi, sau khi diễn xong vai “cô gái lớn tuổi”, tóc vẫn chưa mọc lại. Để thể hiện được sự độc ác của nhân vật Hạ Đông Sinh, anh ta đã cạo đầu một lần nữa.

Anh ta có thể diễn tốt những nhân vật tốt, nhưng cũng có thể diễn xuất sắc những nhân vật xấu; anh ta đã từng đóng nhiều vai như vậy. Phùng Kính Diệu, Trương Tác Lâm, và cả Tống Giang… Sau khi đóng xong vai Tống Giang, anh ta thậm chí không dám trở về quê nhà ở Sơn Đông nữa, bởi vì có người dân địa phương nói với anh ta: “Anh đã đẩy những anh hùng tốt bụng xuống hố sâu rồi; nếu anh dám trở về, chúng tôi sẽ đánh chết anh.”

Trong lúc Jiang Xuyên quan sát Lý Tuyết Kiện, Lý Tuyết Kiện cũng đang quan sát anh ta. Anh ta cũng là một thanh niên yêu nghệ thuật, rất thích những cuốn tiểu thuyết của Jiang Xuyên; lần này cuối cùng anh ta cũng được gặp tác giả thực sự, cảm thấy hào hứng như thể đang gặp thần tượng vậy.

“Anh diễn vai Hạ Đông Sinh rất sống động.” Jiang Xuyên khen ngợi nhẹ nhàng.

Lý Tuyết Kiện tinh thần phấn chấn, cười ha hả nói: “Tôi và nhân vật Hạ Đông Sinh khá hợp nhau đấy; tôi sinh vào mùa đông, cha mẹ tôi đã đặt tên cho tôi là Tuyết Kiến – tức là tuyết của ngày tuyết rơi và kiến thức mà tôi có được.”

Thật là trùng hợp.

Jiang Xuyên nghĩ trong lòng, hồi nhỏ anh ta cũng có một người vợ tên giống hệt vậy.

Anh ta còn từng ghét bỏ cô ấy đến mức đã để cô ấy nhảy vào lò luyện kiếm ngay tại nơi chôn rìu… Anh ta và em gái ruột của mình, Long Khuê, sống bên nhau mà không ngần ngại gì cả.

Sau khi trò chuyện vài câu với Lý Tuyết Kiện, Jiang Xuyên còn được nghe anh ta kể những chuyện phiếm.

Tiền Tráng Tráng, người đang học tại Học viện Điện ảnh Bắc Kinh, là anh họ của Lý Tuyết Kiện.

Sau khi chia tay Vương Phù Lâm, Jiang Xuyên tiếp tục đi cùng Châu Lâm; bộ phim truyền hình chỉ còn vài cảnh quay vào ban đêm nữa thôi, ban ngày thì không còn việc gì cho cô ấy nữa.

“Lương của chúng ta đã được trả rồi.”

Châu Lâm với vẻ mặt vui vẻ chia sẻ với anh: “Nhóm làm phim đã trả cho Học viện Điện ảnh Bắc Kinh 144 đồng; học viện đã trừ đi một ít, số tiền thưởng còn lại mà tôi nhận được là 100 đồng 8 xu.”

“Khá đấy, hơn một trăm đồng… Chắc chỉ có mình anh là kiếm được nhiều nhất trong toàn bộ nhóm làm phim phải không?”

“Gần như vậy; đồng chí Lý Nguyệt Bân và đồng chí Lý Tuyết Kiện chỉ nhận được khoảng sáu, bảy mươi đồng thôi.”

“Tsk tsk…”

Một tháng lương của họ, cũng chính là toàn bộ tiền thù lao cho việc tham gia bộ phim “Vụ cướp ở ngõ Tam Chách”.

Lý Tuyết Kiện dùng rất tiết kiệm, một tháng chỉ tốn sáu bảy mươi đồng thôi, thật là khiến những người trẻ tuổi phải xấu hổ.

Nhưng Lý Tuyết Kiện có lẽ cũng không bao giờ nghĩ tới rằng mình sẽ có ngày bị người khác chỉ trích về mức thù lao quá cao trước mặt mọi người.

Một cặp vợ chồng trẻ đã trở về Trung Quán Côn một lần nữa.

Chu Lâm nói rằng đã lâu lắm không về nhà, muốn về thăm và tranh thủ mang theo những món quà mà Giang Xuyên mua từ Nhật Bản.

Lần này khi đến nhà, tâm trạng của Giang Xuyên đã thay đổi khá nhiều, cô ấy cầm theo đồ đạc và cùng Chu Lâm bước vào nhà.

“Bố ơi, mẹ ơi!”

“Con đã về rồi à?”

Bác sĩ Lưu lúc này đang vội vàng xào nấu, ngẩng mắt thấy hai người, khuôn mặt tràn ngập niềm vui.

“Nhỏ Giang, con nghe Linh Linh nói con đã đi Nhật Bản phải không?”

“Mẹ ơi, con vừa mới về.”

Giang Xuyên mỉm cười nói.

Chu Lâm nắm tay anh ấy, khen ngợi anh ấy, “Mẹ ơi, Giang Xuyên đã đi Nhật Bản công tác và cố tình mua quà cho bố mẹ.”

“Thật sao?” Bác sĩ Lưu tỏ ra rất ngạc nhiên và vui mừng, con rể của bà thật tốt bụng, đi Nhật Bản mà vẫn nhớ đến họ.

“Còn Châu Hồng thì sao?” Giang Xuyên hỏi.

“Cô ấy đang gội đầu, vừa tan học nghe nói hai mẹ con về đã muốn gội đầu ngay.”

Trong lúc họ nói chuyện, Châu Hồng mở cửa phòng bên trong ra, tóc cô ấy được quấn bằng khăn tắm, khuôn mặt e thẹn chào hỏi họ.

“Chú rể ơi, chị gái.”

Chu Lâm lấy ra một chiếc mũ và cười nói: “Cô ấy còn có trực giác nữa à? Biết trước sẽ cần mũ nên đã gội đầu sẵn, cầm lấy đi, đây là quà của chú rể tặng cô ấy đấy.”

“Cảm ơn chú rể!” Châu Hồng vô cùng vui mừng.

Sau khi bộ phim “Truy Đuổi” trở nên nổi tiếng, những chiếc mũ của Chân Yumi đã trở nên rất hot ở trong nước, nhưng tại Nhật Bản thì không có tiếng tăm lắm, Giang Xuyên mua về là một mẫu cao cấp tương tự.

“Đừng làm mất nó nhé.” Chu Lâm nhắc nhở.

Bác sĩ Lưu nhận được món quà của Giang Xuyên cũng rất vui mừng, trong lòng cảm thấy ấm áp, con rể của bà thật là hào phóng.

Không lâu sau, giáo sư Chu cũng trở về từ trường.

Ông nhìn chiếc cần câu cá của Giang Xuyên và mỉm cười, nhưng trông có vẻ hơi buồn bã.

“Bố ơi, sao bố lại nổi giận lần nữa vậy?” Chú Linh, cô con gái của ông, lập tức nhận ra điều kỳ lạ này.

Sau khi hỏi mãi, Giáo sư Chu mới lắp bắp kể rằng buổi sáng nay ông đã nổi giận với một người nào đó.

Hóa ra Giáo sư Chu đã nghe thấy những lời đồn đại, một số giảng viên đã bàn luận về tác phẩm “Phố Đồng Tiền” của Giang Xuyên, cho rằng những gì các tác giả viết ra chính là niềm an ủi tinh thần của họ, và cho rằng Lý Lan Đức chính là lý tưởng của Giang Xuyên, là cách để họ bày tỏ những khó khăn trong đời thực thông qua tiểu thuyết.

“Dù có khả năng viết lách tốt đến đâu đi nữa, một người làm nghệ thuật mà mất đi trách nhiệm xã hội, làm sao có thể trở thành một tác giả vĩ đại thực sự? Đó là sự phụ lòng bản thân, phụ lòng gia đình và đất nước.”

Giáo sư Chu không chịu nổi những lời này, ông đã lên tiếng bảo vệ Giang Xuyên, những tranh cãi giữa các nhà văn, những cuộc đối đầu về tư tưởng, không thể tránh khỏi việc trở nên căng thẳng.

“Bố ơi, bố không cần phải nổi giận vì chuyện này đâu.” Giang Xuyên an ủi ông.

Giáo sư Chu vẫn tỏ vẻ không hài lòng, tức giận nói:

“Lời của ông Lỗ Tấn thật không sai chút nào, tôi luôn sẵn sàng đánh giá người Trung Quốc theo hướng xấu nhất, nhưng tôi không ngờ họ lại có thể thấp thường và tàn ác đến thế!”

Giang Xuyên an ủi Giáo sư Chu vài câu, hiểu rằng ông coi mình như một thành viên trong gia đình, và ông đã dành cho mình tình cảm yêu thương.

Thực ra, những lời nói của những giáo viên này chỉ là một phần nhỏ của dư luận hiện tại mà thôi.

Kể từ khi “Phố Đồng Tiền” được xuất bản trên tạp chí “Thu Hoạch” vào tháng Mười, nó đã thu hút sự chú ý lớn và cũng nhận được nhiều đánh giá khác nhau.

Có không ít lời khen ngợi, nhưng cũng có không ít tiếng chỉ trích gay gắt, cả hai bên đều không chịu nhượng bộ.

Điều này là không thể tránh khỏi.

Ngay cả tác phẩm gốc “Mặt Trăng và Sáu Xu” cũng vẫn gây ra nhiều tranh cãi trong thời đại mà tư tưởng đã được mở cửa hơn, có người thậm chí còn xem Mauam như một tác giả hạng ba, cho rằng tác phẩm này chỉ là một cuốn tiểu thuyết phổ thông được tạo ra nhằm mục đích tiếp thị.

Còn có những người còn chỉ trích gay gắt hơn nữa.

Nếu thời đại sau này vẫn như vậy, thì đừng nói đến thời kỳ bốn mươi năm trước khi tư tưởng vẫn chưa được mở cửa hoàn toàn.

Trước khi tiểu thuyết “Phố Đồng Tiền” được xuất bản, Lý Thanh Quán đã nhiều lần nhắc nhở Giang Xuyên rằng nội dung của cuốn tiểu thuyết này khá nhạy cảm, và sau khi được công bố sẽ gây ra nhiều tranh cãi.

Lý Thanh Quán, với tư cách là một biên tập viên xuất chúng, đã dự đoán rất chính xác về tác động của tác phẩm sau khi nó được phát hành.

Kết quả cũng đúng như ông dự đoán, cuốn tiểu thuyết này vừa nhận được nhiều lời khen ngợi vừa gây ra nhiều sự chú ý.

Chỉ là vào thời điểm đó, Giang Xuyên đang ở Nhật Bản, nên không thể trực tiếp cảm nhận được bầu không khí dư luận trong nước.

Trên đường về nhà, Giang Xuyên ghé vào một quầy bán báo bên đường.

“Cần gì ạ?” nhân viên bán hàng hỏi.

“Có tạp chí ‘Văn Nghệ’ không? Tôi cần số ra tháng 11.”

“Có ạ.”

Nhân viên bán hàng vừa nhai hạt dưa vừa đưa cho anh một tờ tạp chí.

Là một trong những ấn phẩm quan trọng trong giới phê bình văn học, việc đọc tạp chí ‘Văn Nghệ’ có thể giúp người ta cảm nhận được xu hướng dư luận hiện nay trong giới văn học.

“Còn cần thêm gì nữa không ạ?”

Giang Xuyên tiếp tục chọn thêm một vài ấn phẩm khác.

Trở về số 15 đường Hổ Phương, anh uống một ngụm nước rồi lật qua tạp chí ‘Văn Nghệ’.

Tạp chí ‘Văn Nghệ’ tháng 11 có nhiều bài viết thảo luận về “Phố Đồng Tiền”.

Anh đầu tiên chú ý đến một bài phê bình văn học của đồng chí Hoàng Thuần:

“Không phải ai cũng thực sự sống trọn vẹn – Đọc ‘Phố Đồng Tiền’”

Bài viết mở đầu bằng câu:

“Giang Xuyên là một bậc thầy kể chuyện, cảm xúc mà cuốn tiểu thuyết này mang lại cho tôi sau khi đọc thật khó có thể diễn tả bằng lời.”

Phần sau của bài viết cũng ca ngợi cao cuốn tiểu thuyết này và phân tích nó từ góc độ nghệ thuật rất sâu sắc.

“Cuốn tiểu thuyết này chưa bao giờ tách rời khỏi đời sống thực, nghệ thuật không phải là điều mà Lý Lan Đức theo đuổi; đời sống mới chính là điều ông ấy theo đuổi, nếu không thì ông ấy cũng sẽ không đốt hết tác phẩm của mình.”

Hoàng Thuần là một nhà phê bình “khác biệt”, trước đây ông từng làm việc tại tạp chí ‘Văn Nghệ’ và được coi là một trong những người có ảnh hưởng lớn nhất của tạp chí này.

Lúc bấy giờ có một quan điểm rất phổ biến, ba người lãnh đạo của bộ biên tập “Báo Văn Nghệ” được coi là đại diện cho phe “tả”, một người khác đại diện cho phe “trung”, còn Hoàng Thuần thì đại diện cho phe “hữu”.

Sau khi đọc bài phê bình văn học của Hoàng Thuần, Giang Xiên lại chú ý đến một bài phê bình khác của Trần Thế Hư.

“Đặt bản thân mình làm hy sinh, dâng hiến hoàn toàn cho văn học – Đọc ‘Phố Đồng Tiền’”

“Thành thật mà nói, tôi đọc bài viết này sớm hơn hầu hết các độc giả khác.”

Trần Thế Hư đã kể chi tiết về toàn bộ quá trình đọc cuốn tiểu thuyết của Giang Xiên tại trường văn học, đồng thời chia sẻ một số ký ức về những lần tiếp xúc với Giang Xiên khi học tại đó.

“Sau khi đọc xong cuốn tiểu thuyết này, tôi cảm thấy sâu sắc xúc động, như thể mình đã trải qua một cuộc suy ngẫm lớn: Cuộc sống mà tôi mong muốn là gì? Là cuộc sống thoải mái, hay là theo đuổi ước mơ của bản thân? Dù hình tượng nhân vật Lý Lan Đức có phần cực đoan, nhưng sự kiên trì theo đuổi giá trị bản thân của anh ấy đã trao cho tôi lòng dũng cảm để tự suy ngẫm.”

Ngoài họ ra, những nhà phê bình văn học quen thuộc với Giang Xiên như Yên Cương, Khách Linh cũng lần lượt viết bài đánh giá cuốn “Phố Đồng Tiền” từ nhiều góc độ khác nhau, thể hiện sự ngưỡng mộ của họ.

Tất nhiên, cùng với những lời khen ngợi, những lời chỉ trích cũng không hề nhẹ nhàng, thậm chí có thể nói là rất gay gắt, chưa từng có tiền lệ với Giang Xiên.

Một nhà thơ lão luyện, cũng là một nhà viết kịch lão luyện, được mọi người gọi là “Lão Tả Vương”, người này nói chuyện rất thẳng thắn và không mấy dễ chịu; ông ta từng khiến Cao Dục (hơn 70 tuổi) tức giận đến mức nói: “Tôi tức giận! Tôi thực sự muốn lao lên và đập cho màn hình nát vụn!”

Ông ta cũng là một trong những người có ảnh hưởng lớn trong giới văn học hiện nay, có địa vị cao và quyền lực lớn; mối quan hệ con người của ông ta thật sự rất tồi tệ. Ông ta đã mất hòa khí với cấp trên cũ là Châu Dương, trở nên căng thẳng với Quang Vịnh Nhiên, và trở thành kẻ thù với Phùng Mục, không bao giờ giao tiếp với họ nữa. Ông ta còn coi Bạch Kim chỉ là một người đi cùng con đường mà thôi, và không đồng ý với cách phân loại ba yếu tố cơ bản của văn học mà Vương Mông đưa ra.

Giới văn học ngày nay đâu còn yên bình nữa, nếu không thì Tạ Đại Sơn cũng sẽ không than thở khi kết thúc việc học tại trường văn học: “Nơi này quá ồn ào, tôi sẽ không bao giờ quay lại đây nữa.”

“Lão Tả Vương” trong bình luận đã chỉ ra rằng các ủy viên biên tập của ban biên tập “Thu Hoạch” không thật cẩn trọng; việc liệu bài viết “Phố Đồng Tiền” có được đăng tải hay không vẫn còn cần phải thảo luận thêm.

Và ông cũng đã viết trong các bình luận về văn học:

“Bài học tổ tiên của bậc thầy biểu diễn kịch Bắc Kinh Mei Lanfang: Quốc gia quan trọng hơn gia đình, đức hạnh quan trọng hơn nghệ thuật.

Một người làm nghệ thuật, nếu mất đi ý thức trách nhiệm xã hội, làm sao có thể có tầm nhìn lớn lao, cũng không thể trở thành một bậc thầy thực thụ; điều đó sẽ là sự xấu hổ đối với bản thân họ, và càng xấu hổ hơn đối với gia đình và quốc gia.”

Có lẽ Jiang Xian đã đọc qua một lần, và ông ấy gần như hiểu rõ việc thảo luận về các tác phẩm văn học từ góc độ chính trị; điều này cũng giống với thói quen của Zhou Yang, dù sao thì ông ấy cũng từng là cấp trên của ông ấy.

Thực tế, “Phố Đồng Tiền” không hề thể hiện những suy nghĩ mà ông ấy chỉ trích; việc không hiểu rõ nội dung của “Phố Đồng Tiền” chính là lý do khiến ông ấy đưa ra những suy luận quá đơn giản như vậy.

Về cách hiểu bài tiểu thuyết này, Jiang Xian cho rằng phân tích của Huang Qiuyun khá chính xác:

Thành công không đồng nghĩa với kết quả.

Đó chính là điều mà bài tiểu thuyết này muốn truyền đạt.

Khi kết hợp thành công với lý tưởng, quá nhiều người chỉ mong muốn có một kết quả; nhưng Li Land lại muốn được trải nghiệm chính cuộc sống, còn kết quả chỉ là sản phẩm phụ mà thôi.