Không cần phải sửa đổi chút nào cả

Ông Lu Xun đã từng nói: “Nếu tác giả không có nhiều kinh nghiệm sống, không quan sát kỹ lưỡng, thì cũng không thể tạo ra những tác phẩm nghệ thuật vĩ đại được.”

Tác giả gốc của “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu” là Hoa Kỳ Bình, cũng giống như Giang Xuyên, đều là những nhà sáng tạo trẻ sinh sau khi đất nước được giải phóng.

Để viết tốt vở kịch “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu”, cô ấy thậm chí còn thi đỗ chứng chỉ đầu bếp cấp hai.

Trong ngành, cô ấy cũng được coi là một biên kịch nổi tiếng, sau này cô ấy đã tự mình viết kịch bản cho “Đầu Tên Tượng”, “Long Môn Phi Giáp”, và cũng tham gia viết kịch bản cho “Tân Bạch Nương Tử Truyền Thuyết”, “Tà Bất Áp Chính”.

“Tôi lớn lên ở kinh thành, là đứa trẻ lớn lên trong những con hẻm nhỏ, quen thuộc với kinh thành, cũng rất thích ăn uống, luôn muốn viết một tác phẩm như vậy, để khám phá sự giao thoa giữa cuộc sống thường nhật và ẩm thực ở kinh thành,” Giang Xuyên chia sẻ.

Trong lúc trò chuyện, vài đĩa rau xào được bưng lên.

Sau khi no bụng, Vương Vệ Quốc lại tiếp tục trò chuyện với Giang Xuyên về ý tưởng sáng tác của “Nhân Sinh”.

Tác phẩm này, ban đầu ông ấy đặt tên là “Bạn đã nhận được gì?”.

Sau đó đổi thành “Câu Chuyện Của Gao Jialin”, “Chìm Nổi”, “Bản Nhạc Cuộc Sống”. Cuối cùng mới quyết định đặt tên là “Nhân Sinh”.

Lý do là vì câu nói của Lưu Thanh được trích dẫn trong văn bản:

“Con đường cuộc sống dù dài, nhưng những thời khắc quan trọng thường chỉ có vài bước, đặc biệt là khi con người còn trẻ.”

Từ đó, cái tên “Nhân Sinh” ra đời.

Giang Xuyên cũng đưa ra một số ý kiến về mối quan hệ giữa các nhân vật và tư tưởng chính của tác phẩm cho Vương Vệ Quốc.

Trong lúc trò chuyện, Vương Vệ Quốc bỗng nhiên trở nên hào hứng.

Anh ta đứng dậy bất ngờ, “Đồng chí Giang Xuyên, đồng chí Châu Lâm, tôi sẽ về trước, tôi đã có một ý tưởng tổng quát về cách viết tốt ‘Nhân Sinh’ rồi.”

“Đồng chí Vệ Quốc, tôi rất mong đợi tác phẩm vĩ đại của bạn,” Giang Xuyên biết rằng anh ấy đã có cảm hứng.

Cô ấy cũng cảm thấy phấn khích, khi nghĩ đến việc mình đã tham gia vào quá trình sáng tác tác phẩm “Nhân Sinh”, trái tim cô ấy tràn ngập niềm vui và hào hứng.

Anh vỗ nhẹ lên vai Vương Vệ Quốc, “Đồng chí Vệ Quốc, sau khi viết xong cuốn tiểu thuyết này, nhất định nhớ mang đến cho tôi xem nhé.”

“Yên tâm.” Vương Vệ Quốc gật đầu một cách nghiêm túc, rồi cảm ơn anh ta vài lần trước khi chia tay rời đi.

Anh tiễn Vương Vệ Quốc ra tận cửa, nhìn theo bóng dáng anh ta dần khuất xa, Giang Xuyên đứng lại một lúc lâu.

Nghe nói Lộ Dao chỉ mất 21 ngày để viết xong bản thảo thứ ba của “Cuộc Đời”.

Theo lời kể của chính Lộ Dao, trong thời gian đó, anh ta cắn chặt răng và viết không ngừng; vì viết quá vội vã và đầu tư quá nhiều tình cảm vào tác phẩm, sau khi hoàn thành “Cuộc Đời”, anh ta trông như vừa trải qua một căn bệnh nặng, khuôn mặt tái nhợt, có chút sưng phù, đôi chân cứng như được nhồi chì, đi lại cũng gặp khó khăn.

Anh thực sự xứng đáng với lời khen rằng mình đã dành cả cuộc đời mình cho việc viết lách.

Trở lại nhà hàng, Châu Lâm nói rằng sau này muốn về nhà thăm em gái mình là Châu Hồng.

Năm nay, Châu Hồng sẽ tham gia kỳ thi đại học.

Hệ thống giáo dục lúc này rất hỗn loạn; thông thường là “mười năm học tập vất vả”, tức là: tiểu học 5 năm, trung học cơ sở 3 năm, trung học phổ thông 2 năm, tổng cộng 10 năm.

Cũng có trường chỉ học 2 năm ở bậc trung học cơ sở, và một số trường thích tuyển sinh vào mùa xuân, nên thời gian học sẽ dài thêm nửa năm nữa; nói chung là rất hỗn loạn.

Châu Hồng học trung học phổ thông trong 2 năm, và năm nay cô ấy sẽ tham gia kỳ thi đại học.

Trước kỳ thi đại học, còn có một kỳ thi sơ bộ được tổ chức vào tháng 5; vượt qua kỳ thi này mới được coi là đã có “vé vào cửa” để tham gia kỳ thi đại học chính thức vào tháng 7; nghĩa là nếu muốn vào đại học, phải tham gia hai lần kỳ thi đại học.

Năm 1981, thời đại “học không có ích” đã kết thúc từ vài năm trước; kiến thức của học sinh đã được nâng cao đáng kể, gần như không còn học sinh thuộc thế hệ cũ nào ở độ tuổi 25, 26 mà vẫn còn chuẩn bị thi đại học nữa.

“Châu Hồng cô bé này hàng ngày đều học rất chăm chỉ, hãy mang theo cho cô ấy một phần thịt hầm để bổ sung dinh dưỡng nhé.” Giang Xuyên đề xuất.

Mặc dù các đầu bếp và nhân viên phục vụ ở nhà hàng đều vội vàng muốn tan ca, nhưng món thịt hầm này vẫn có màu sắc và hương vị rất ngon.

Chu Hồng mở hộp cơm bằng nhôm ra xem, nước sốt có màu đỏ tươi và mùi thơm hấp dẫn, cô ấy gắp một miếng nhét vào miệng.

“Cảm ơn anh rể!”

“Cảm ơn chị!”

Mẹ Chu nhìn từ bên cạnh và nhăn mày, “Chu Hồng, chị chỉ biết ăn cho bản thân à?”

Chu Hồng hiểu ý của mẹ mình, vội vàng đẩy hộp cơm về phía Giang Tiền và Chu Lâm, “Chị, anh rể, các anh cũng ăn đi.”

“Chúng tôi đã ăn rồi.”

Giang Tiền cười nhẹ, nhìn mẹ Chu, “Mẹ, mẹ cũng thử ăn một chút đi, món thịt hầm này ngon lắm đấy.”

“Không cần đâu, không cần đâu.”

Dù mẹ Chu từ chối nhiều lần, nhưng không thể cưỡng lại sự mời mọc nhiệt tình của Giang Tiền, cuối cùng cũng gắp hai miếng vào miệng.

“Ừm, hương vị thật là ngon.”

Mẹ Chu tràn đầy ngạc nhiên và vui mừng, nhìn Giang Tiền mỉm cười khen ngợi: “Giang Tiền, con thật là chu đáo.”

“Không sao đâu, Chu Hồng hàng ngày học tập chăm chỉ, dinh dưỡng cũng phải theo kịp mới được.”

Chu Hồng học tập khá giỏi, theo lời Chu Lâm, em gái cô ấy quyết tâm phải thi vào Đại học Yên.

Giang Tiền học tập chỉ ở mức trung bình, nên cũng không dám tự nhận mình là người giỏi giảng dạy, chỉ nhắc nhở Chu Hồng không nên tự tạo áp lực quá lớn cho bản thân.

Ngày hôm sau, sáng sớm sau khi rửa mặt và tắm rửa xong, Giang Tiền đến chùa Long Phúc ăn sáng, sau đó đi xe buýt đến tòa nhà của bộ trưởng ở Mộc Từ Địa.

Đi theo con đường quen thuộc, cô gõ cửa ba tiếng, Vạn Phương nhanh chóng mở cửa.

“Thầy Cao Dục!”

Cao Dục ngồi trong phòng khách, bên cạnh là một người đàn ông trung niên gầy gò, tóc bạc và đeo kính, khuôn mặt đầy nếp nhăn, nhưng toàn thân được chuẩn bị rất gọn gàng.

Giang Tiền nhìn thấy ông ta ngay lập tức, người này từng đóng vai giám thị nhà tù trong bộ phim về vị hoàng đế cuối cùng, hình ảnh đó cũng rất điển hình.

“Thưa ông Giang Tiền, xin mời ngồi.” Cao Dục tiếp đón ông một cách lịch sự, sau đó quay đầu cười và giới thiệu với người bên cạnh.

“Vị này chính là ông Giang Xiên, tác giả của cuốn tiểu thuyết ‘Hồi ký Xu Tam Quan bán máu’.”

Nói xong, ông quay đầu lại giới thiệu với Giang Xiên: “Vị này là ông Anh Nhược Thành.”

“Xin chào.” Giang Xiên bắt tay ông ấy.

“Tôi đã từng nghe nói về các tác phẩm của ông Giang Xiên rồi.” Anh Nhược Thành cười nói.

“Ông Anh Nhược Thành là một người bạn tốt của tôi, đồng thời cũng là diễn viên của đoàn kịch Thành Đô chúng tôi.” Ông Cao Dục giới thiệu.

Anh Nhược Thành chính là cha của Anh Đạt; nếu không nhắc đến đứa con khó chịu kia, thì ông ấy thực sự rất xuất sắc. Là một trí thức cấp cao, dịch giả nổi tiếng, thông thạo bốn ngôn ngữ, và là diễn viên kịch lâu năm của đoàn kịch Thành Đô.

Nói về gia tộc Anh, tổ tiên họ thực sự rất có tiếng tăm.

Ông nội của Anh Đạt, cha của Anh Nhược Thành – Anh Thiên Lý, trước khi nước này được giải phóng đã sang sống ở nước ngoài. Trình độ tiếng Anh của ông ấy rất cao, và ông là học trò của Tiền Chính Thư.

Vào những năm cuối đời, Tiền Chính Thư đã từng nói:

Trên toàn Trung Quốc, những người thực sự hiểu tiếng Anh chỉ có hai mươi lăm người: một là tôi, nửa kia là Lâm Đồng Tỵ của Đại học Phục Đán, và người còn lại là Anh Thiên Lý của Đại học Phụ Nhân.

Như mọi người đều biết, Ma Y9 bắt đầu sự nghiệp bằng việc làm thư ký tiếng Anh cho Chiang J Quốc. Và trình độ tiếng Anh của Ma Y9 chính là do Anh Thiên Lý dạy dỗ.

Gia tộc Anh này gồm có họa sĩ, kiến trúc sư, dịch giả, triết gia – năm thế hệ anh hùng, với danh tiếng lẫy lừng; không đủ để một mình Anh Đạt làm hỏng tất cả.

Vạn Phương rót cho Giang Xiên một ly nước.

Cao Dục giải thích rằng, lý do hôm nay mời Anh Nhược Thành đến chính là để ông ấy chia sẻ về kịch nói với Giang Xiên, giúp Giang Xiên tích lũy thêm kinh nghiệm.

Sau một giờ nghe Anh Nhược Thành giảng, cả ba người cùng nhau ngồi và hút thuốc. Giang Xiên lấy ra một chồng bản thảo của “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu” từ túi mình, đặt lên bàn.

“Thầy ơi, trong thời gian này tôi đã dành thời gian viết một bản thảo, tôi muốn xin thầy xem qua.”

Cao Dục điều chỉnh lại cặp kính đọc sách trên mũi, liếc nhìn qua, “Bản thảo kịch nói ư?”

Giang Xuyên gật đầu, tự nói với mình: “Giới kịch nghệ đang tập trung vào việc sáng tạo những vở kịch mới, những vở thử nghiệm, nhưng tôi, một người mới vào nghề kịch nói chung, không có kinh nghiệm, nên tôi sẽ không thử những trường phái mới lạ đó. Tôi đã viết một vở cũ thôi.”

Anh Anh Nhược Thành nghe xong rất vui mừng, lập tức đồng ý: “Cách bạn viết như vậy là đúng đắn. Con trai tôi cũng khoảng tuổi bạn, ở Đại học Yên, anh ấy đã thành lập một câu lạc bộ kịch, cả ngày theo đuổi chủ nghĩa hiện đại, nghiên cứu về những kỹ thuật kể chuyện ngược thời gian, dòng ý thức, không phân cảnh… Nói rằng những vở kịch đó mới lạ và hay.”

Nhưng liệu những kịch bản như vậy có thể thành công được không?

Không thể!

Nếu muốn viết, thì hãy viết một cách thực tế, phân chia rõ các cảnh, đến lúc nào cần kết thúc thì kết thúc, quay trở lại với chủ nghĩa hiện thực mới có thể viết ra những vở kịch hay được.”

Cao Dục cầm lấy bản thảo trên bàn, vừa cầm vừa dùng kính phóng đại để xem qua.

“Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu?”

Anh ấy hỏi Giang Xuyên: “Câu chuyện nói về điều gì vậy?”

“Là về một cửa hàng bán vịt quay vào cuối thời nhà Thanh và đầu thời Dân Quốc.”

“Cửa hàng vịt quay ư?”

Cao Dục cười, đã lâu lắm rồi anh không nghe thấy cách diễn đạt như vậy. Đúng là từ thời nhà Thanh và đầu thời Minh, và việc Giang Xuyên có thể nói ra được những từ ngữ đó cho thấy anh ấy đã nghiên cứu kỹ lưỡng rồi.

“Hãy kể về nội dung trước đã.” Cao Dục rất quan tâm.

Giang Xuyên uống một ngụm nước, sau đó kể chi tiết toàn bộ nội dung kịch bản cho Cao Dục và Anh Anh Nhược Thành nghe.

Cao Dục có thính lực không tốt lắm, vì vậy anh ấy phải nói rất to gần tai anh ấy.

Sau khi kể xong ba cảnh chính của vở kịch và phần kết ngắn gọn cuối cùng, là đôi câu đối được sơn vàng trên gỗ cứng:

“Câu đối trên: Một tòa lầu nguy hiểm, ai là chủ nhân và ai là khách?”

“Câu đối dưới: Chỉ có ba căn phòng cũ, nửa thích ánh trăng, nửa thích gió.”

“Chữ viết ngang: Không có bữa tiệc nào không kết thúc.”

Anh Anh Nhược Thành không nhịn được mà vỗ tay reo hò: “Tuyệt vời!”

“Một đôi câu đối tuyệt vời!”

“Kết thúc rất ấn tượng, vở kịch này thực sự đã thành công rồi!”

Kịch bản và viết bài văn cũng giống nhau, cần phải chú trọng đến “đầu phượng, bụng lợn, đuôi báo”; không chỉ phần đầu viết tốt là đủ, mà phần kết cũng cần phải hoàn hảo.

“Phần đuôi này được viết khá tốt.” Cao Dục cũng đồng ý.

Anh ấy vừa lắng nghe Jiang Xian kể chuyện, vừa đọc qua kịch bản một cách nhanh chóng, đặc biệt là phần kết, anh ấy đã đọc từng chữ từng câu một cách cẩn thận.

“Cặp đối liên này thật sự tuyệt vời, ngay lập tức nâng tầm toàn bộ vở kịch lên.” Anh Ying Ruocheng nói, “Cặp đối liên này do bạn viết sao?”

“Tôi chỉ trích dẫn chúng thôi, không phải do tôi sáng tác.”

Jiang Xian lắc đầu và nói, “Đối liên trên: ‘Thật là một tòa nhà nguy hiểm, ai là chủ nhân, ai là khách?’ Đó là lời đề tặng của Hoàng đế Kangxi cho một nhà hàng vào thời đó. Đối liên dưới: ‘Chỉ có ba căn phòng cũ, thích hợp với ánh trăng sáng và gió mát,’ là do Ji Xiaolan sáng tác.”

“À, ra vậy.” Anh Ying Ruocheng bỗng nhiên hiểu ra, đồng thời cảm thấy ý nghĩa sâu sắc của kịch bản càng trở nên rõ ràng hơn.

Kangxi là người cần mẫn trong việc quản lý đất nước, từng bước xây dựng nên sự nghiệp gia đình, nhưng đến thời của Hoàng đế Qianlong, người này chỉ biết “phá hủy gia sản”. Ji Xiaolan giống như Lư Mạnh Thực trong vở “Thế giới nhà hàng số một”, thật đáng tiếc, mọi chuyện trên đời này chỉ là ảo ảnh.

Phản ánh thực tế, nhưng vượt lên trên thực tế.

Vừa phù hợp với bối cảnh quy định của vở kịch, vừa chứa đựng những ý nghĩa sâu xa không ngừng nghỉ.

Đây là một tác phẩm xứng đáng được trân trọng!

Cao Dục đặt bản thảo xuống, ánh mắt anh ấy nhìn về phía Jiang Xian đầy sự ngưỡng mộ, “Bạn viết rất tốt.”

Anh ấy là một người tài năng toàn diện trong lĩnh vực kịch nói, chỉ mới nghe Jiang Xian giải thích và đọc qua một cách nhanh chóng, hình ảnh vở kịch trên sân khấu đã hiện ra trong tâm trí anh ấy.

“Bạn viết còn tốt hơn cả tôi.”

“Thầy ơi, thầy quá khen rồi.” Jiang Xian giật mình.

Nhưng Cao Dục rất nghiêm túc, “Tôi không nói những lời nịnh hót đâu, hơn nữa đây là lần đầu tiên bạn viết kịch nói, mà đã viết được đến mức này, bạn hoàn toàn có thể vượt qua tôi.”

Jiang Xian chưa kịp nói gì, Anh Ying Ruocheng đã ngạc nhiên trước.

“Lần đầu tiên?!”

Anh ấy ngẩng đầu nhìn về phía Giang Xián, “Lần đầu tiên cậu viết kịch bản phim kịch à?”

Giang Xián gật đầu.

Anh Ying Ruocheng vô cùng ngạc nhiên.

“Lần đầu tiên mà đã viết được tốt như vậy ư?”

Anh ấy hạ đầu xuống, lại liếc nhìn bản thảo của “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu”, lối văn và cách sử dụng từ ngữ rất chuyên nghiệp, hoàn toàn không giống một người mới vào nghề.

“Trước đây tôi cũng đã tham gia sáng tác các loại kịch bản khác, có lẽ đó cũng là một phần giúp tôi hiểu rõ hơn về nghề này.” Giang Xián giải thích.

Anh Ying Ruocheng mất một lúc mới tỉnh táo lại, sau đó nắm chặt bản thảo kịch bản, “Các ngành nghề khác nhau như những ngọn núi cách biệt, dù có kinh nghiệm đi nữa thì tài năng của cậu cũng thật đáng kinh ngạc.”

Mặc dù anh ấy chưa đọc hết từng chữ từng câu, nhưng chỉ dựa vào những gì Giang Xián kể, anh Ying Ruocheng dám chắc chắn rằng đây ít nhất cũng là một tác phẩm xuất sắc, ngay cả tại Nhà hát Nghệ thuật Thủ đô, nó cũng có thể được xếp vào hàng những tác phẩm hàng đầu.

Một cách vô thức, anh ấy nhìn về phía Cao Dư ngồi bên cạnh.

Phòng khách được chiếu sáng tốt, ánh nắng buổi trưa chiếu rọi rực rỡ, ánh mắt anh ấy lại chuyển về phía Giang Xián, vẻ ngoài của người trẻ tuổi này dần dần hòa quyện vào vẻ thanh lịch của Cao Dư, tỏa ra ánh sáng lộng lẫy.

Khi Cao Dư ở độ tuổi của Giang Xián, tác phẩm phim kịch đầu tiên mà ông sáng tác chính là “Lôi Vũ”, đã gây chấn động cả thế giới, trở thành điểm khởi đầu cho nền phim kịch Trung Quốc.

Học trò của mình, lại có phần giống với phong cách của Cao Dư ngày xưa.

Bữa trưa được ăn tại nhà Cao Dư, Giang Xián cũng cùng Cao Dư và Ying Ruocheng uống một chút rượu.

Tận dụng thời gian nghỉ trưa, Cao Dư và Ying Ruocheng cầm bản thảo “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu”, hai người lần lượt trao đổi nhau đọc bản thảo, tựa vào ghế, đọc kỹ lưỡng tác phẩm này.

Ying Ruocheng gần như đọc hết bản thảo một mạch.

Sau khi đọc xong, anh ấy tựa vào ghế, cảm thấy toàn thân mình như kiệt sức.

Anh ấy bị “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu” chinh phục.

Mặc dù đã nghe Giang Xián kể về nội dung của tác phẩm này, nhưng chỉ khi thực sự đọc hết bản thảo, anh ấy mới cảm nhận được những điều tuyệt vời mà Giang Xián không thể diễn tả hết.

“Viết thật tốt!”

Anh English Ruo Cheng hào hứng nắn chặt bản thảo trong tay mình.

Anh ấy ước gì có thể ném bản kịch này vào mặt đứa con nổi loạn của mình, để nó nhìn cho rõ, thứ gì mới thực sự là tác phẩm xuất sắc!

Để nó hiểu rằng, chủ nghĩa hiện thực chính là con đường lớn dẫn đến sáng tạo văn học!

Ban đầu, Cao Yu chỉ muốn nghỉ trưa một chút, nhưng càng đọc bản kịch “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu”, anh ấy càng trở nên hứng thú.

“Cảm giác hoang vắng như vậy, dù bạn còn trẻ, làm sao lại có được?” anh ấy hỏi Giang Xuyên.

Giang Xuyên suy tư một lát, “Tôi cũng không thể trả lời được, tôi nghĩ đó là thứ đã in sâu trong trái tim tôi.”

Cao Yu gật đầu như thể đang suy ngẫm điều gì đó.

Người khác có thể không hiểu, nhưng anh ấy lại có thể cảm nhận được cảm giác đó.

“Giang Xuyên, bản kịch ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu’ của bạn có thể được đăng ngay.”

“Không cần phải sửa thêm một chữ nào cả.”