Không khí đời thường

Chu Hồng luôn che đậy mọi thứ, còn Yên Thuần Cẩn cũng rất hiểu chuyện, không hỏi quá sâu về những điều đó.

Cô ấy rất khéo léo, biết rằng mình và Chu Hồng chỉ là bạn học mà thôi, việc có những chuyện trong gia đình không tiện để tiết lộ cũng là bình thường, dù sao đây cũng là kinh thành.

Câu nói đó là gì nhỉ, ở kinh thành này, chỉ cần ném một viên gạch cũng có thể trúng phải một quan chức cấp cao.

Nhưng nói lại, một người làm việc trong lĩnh vực kịch nói, Yên Thuần Cẩn cũng không cảm thấy điều đó có gì đặc biệt, ít nhất thì cô ấy không cần phải tìm hiểu quá sâu về chuyện đó.

Nhớ tháng trước, bộ phận văn nghệ của “Báo Nhân Dân X” cùng với Nhà hát Kịch Nghệ Kinh Thành đã tổ chức một buổi thảo luận về vở “Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu” tại nhà hàng quay vịt Tiền Môn.

Cách đây vài ngày, “Báo Nhân Dân X” đã có bài báo riêng về buổi thảo luận này.

Đây là lần cuối cùng để tạo dựng không khí cho buổi biểu diễn chính thức của “Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu”.

Trong bài viết có đề cập đến sự tham gia của ông Cao Dục, tác giả mô tả rằng tại buổi họp, ông Cao Dục đã nói rất nhiều, và nhấn mạnh đến hai điều “không ngờ tới”.

“Không ngờ” Jiang Xuyên lại trẻ tuổi như vậy, nhưng lại có những cảm nhận sâu sắc về cuộc sống. “Không ngờ” phần kết của vở kịch lại đẹp đến thế.

Cao Dục nói: “Điều tôi thích nhất chính là câu đối này: Không có bữa tiệc nào không tan!”

Phần trước do Càn Long đề xuất, phần sau do Kỷ Tiểu Lan viết, nhưng câu đối này chính là điểm nhấn quan trọng.

Một cặp câu đối tuyệt vời, đã kết thúc vở kịch một cách hoàn hảo.

Với sự chuẩn bị kỹ lưỡng như vậy, đối với những người hâm mộ kịch nói ở kinh thành, vở “Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu” – vở kịch lịch sử đầy ý nghĩa này – chắc chắn đã trở thành vở kịch mà họ mong đợi nhất trong thời gian này.

Vé xem “Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu” tại Nhà hát Thủ đô đã trở nên cực kỳ khan hiếm.

Vài ngày trước buổi biểu diễn, khi Jiang Xuyên đến thăm nhà hát, đã là sau 9 giờ tối, không khí yên tĩnh của đêm và không khí nhiệt huyết trong quá trình luyện tập tại nhà hát tạo nên sự tương phản rõ rệt.

Dưới sự hộ tống của Song Đơn Đơn, anh ấy bước từ hậu trường ra sân khấu.

Chỉ vài bước đi, nhưng đó lại là một thế giới khác.

Trên sân khấu, màn thứ ba của vở kịch “Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu” đang được luyện tập. Các diễn viên rất nhiệt huyết và chăm chỉ.

Mặc dù chưa mặc trang phục diễn, nhưng từng nụ cười, từng cử chỉ, từng động tác đều thể hiện rõ tính cách của các nhân vật: người chủ quán đầy tâm huyết, người phụ nữ thông minh và giỏi giang, người quản lý lò nướng hung hãn, và những nhân viên khéo léo, tài giỏi.

Đạo diễn chính Xia Chun đứng ở vị trí trung tâm của khán đài, tay trái cầm kịch bản, tay phải cầm bút, chăm chú theo dõi từng chi tiết trên sân khấu.

Xung quanh ông ấy toát ra một thần thái như một siêu nhân có thể kiểm soát mọi thứ.

Jiang Xian đứng yên một lúc lâu.

Những con người và sự việc xảy ra tại tòa nhà nguy hiểm này được thể hiện một cách tự nhiên nhờ sự phối hợp giữa các diễn viên và đạo diễn.

Màn trình diễn thật sự tuyệt vời và sống động.

Buổi luyện tập kết thúc rất nhanh.

Ngay sau khi xuống khỏi sân khấu, các diễn viên đều trở nên khiêm tốn hơn.

“Biên kịch Jiang.”

Họ lần lượt chào Jiang Xian, trong đó có cả nhân vật của nhóm A do Lu Mengshi thủ vai, Tán Tông Diệu.

Jiang Xian nhìn anh ấy thêm vài lần nữa, sau khi chào hỏi, ông bắt đầu suy tư về buổi luyện tập vừa rồi và chỉ thỉnh thoảng trò chuyện ngắn gọn với những người xung quanh.

Mọi cử chỉ của anh ấy đều toát lên sự kính trọng và tình yêu dành cho sân khấu; trong mắt anh ấy lấp lánh ánh sáng, chứa đựng sự thuần khiết, say mê, hy vọng và tự hào.

“Với những diễn viên xuất sắc như vậy, tôi thực sự yên tâm về buổi công diễn chính thức của ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’.” Jiang Xian nói nhỏ với đạo diễn Xia Chun.

“Ý anh là Lão Tán ư?” Xia Chun mỉm cười với anh ấy, “Lão Tán rất phù hợp với vai diễn của Lu Mengshi.”

Sau khi trò chuyện vài câu với Jiang Xian, ông gọi mọi người trong đoàn lên sân khấu. Tất cả các thành viên quây lại thành vòng tròn để thảo luận về những vấn đề trong buổi biểu diễn.

Sau khi phân tích xong buổi luyện tập, Xia Chun mời Jiang Xian, người biên kịch của vở kịch, nói thêm vài điều với mọi người.

Giang Xuyên nhìn nhóm diễn viên này, nhìn những người mỗi khi nói đến việc biểu diễn lại trở nên rạng rỡ, tự tin và chân thành vô cùng.

Trong lòng anh bỗng nhiên trào dâng một cảm giác hào phóng.

“Mọi người đều đã vất vả rồi, tôi cũng không có gì để nói thêm nữa, xin hãy lấy cho tôi một bộ giấy bút.”

Nghe vậy, mọi người lập tức hiểu rằng Giang Xuyên muốn viết lời gì đó cho nhóm làm phim.

Người phụ trách nhóm làm phim, Pan Shuyang, lập tức mang đến cho anh cây bút lông và giấy xuan.

Giang Xuyên cầm bút, nhúng vào mực, sau đó bắt đầu viết một cách thoải mái.

“Thiên Hạ. Đệ. Nhất.”

Tan Zongyao lặng lẽ đọc to những dòng chữ mà anh ấy vừa viết, các diễn viên và nhân viên làm phim đều tụ tập lại, nhìn chằm chằm vào tấm giấy xuan đó.

“Nhóm làm phim Thiên Hạ Đệ Nhất.”

“Tuyệt vời!”

Có người reo hò lên.

Từ diễn viên đến nhân viên làm phim, từ những nhân vật trong kịch đến những người bên ngoài, tất cả đều hiện rõ vẻ hào hứng và phấn khích trên khuôn mặt.

Sự công nhận này của biên kịch đủ để họ quên đi mệt mỏi trong quá trình luyện tập.

“Chính là nhờ sự nỗ lực chung của mọi người mà vở kịch này dần trở nên sống động, khiến tòa nhà này không còn trống rỗng nữa.”

Giang Xuyên nói một cách điềm tĩnh, “Nếu ‘Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu’ thành công, thì thành công đó không chỉ thuộc về tôi, mà còn thuộc về các bạn nữa.”

Khi những lời này được nói ra, trái tim mọi người đều tràn ngập niềm nhiệt huyết, họ trở nên rất tự tin vào buổi công diễn chính thức vài ngày sau.

Hạ Chún càng là hài lòng hơn.

Chuyến thăm của Giang Xuyên lần này thực sự là một cuộc vận động tuyệt vời trước “trận chiến”.

Ngày 14 tháng 11.

Chu Hồng cùng với các bạn cùng phòng đi xe buýt đến đại lộ Wangfujing ở khu vực Đông Thành, đến với nhà hát bốn tầng với phong cách Châu Âu và Nga hòa quyện.

Phía trên nhà hát treo bốn chữ lớn màu đỏ rực: Nhà hát Thủ đô!

Đứng ở đó, một không khí nghệ thuật thiêng liêng bắt đầu lan tỏa từng góc cạnh của tòa nhà, như thể khẳng định vị thế của nó là đại điện cao nhất của nghệ thuật kịch nói Trung Quốc.

“Có rất nhiều người đến xem đấy.” Yên Thuận Quân quan sát dòng người xếp hàng vào cửa.

Hầu hết khán giả ở đây đều khá lớn tuổi, trang phục cũng khá trang trọng, nhìn qua là biết họ là những người hâm mộ truyền hình chính hiệu.

“Này, bạn cũng đến xem kịch à?”

“Ồ, thật là trùng hợp.”

“Bạn đã tranh mua được vé rồi à, thật không dễ dàng chút nào.”

“Đừng nhắc đến nữa, hôm đó để mua được một tấm vé, ôi, hàng xếp dài lắm, cuối cùng cả quầy bán vé còn bị chen đến nứt vỡ.”

Mấy nữ sinh nghe xong đều trở nên ngạc nhiên.

Trong khi bước vào sân khấu, Chu Hồng cũng quan sát cấu trúc bên trong của Nhà hát Thủ đô.

Cô thấy trên các bức tường xung quanh có rất nhiều áp phích quảng cáo cho vở “Nhà hàng số một thế giới”.

Trong số đó, bốn câu khẩu hiệu quảng cáo nổi bật nhất là:

“Trước bàn, chúng ta cùng nâng ly đối ẩm; trên đĩa, đủ vị cay, ngọt, chua, mặn. Người ta nói rằng ẩm thực kinh thành tuyệt vời, nhưng ai hiểu được hết vị đắng, cay, chua, ngọt ấy?”

Chu Hồng đã đọc kịch bản của “Nhà hàng số một thế giới” và biết rằng bốn câu khẩu hiệu này do chú rể của cô, Giang Xuyên, sáng tác.

Chỉ với bốn câu ngắn gọn, nhưng đã tóm lược được ý nghĩa sâu sắc của toàn bộ vở kịch.

Cô chia sẻ những ý nghĩa này với Yên Thu Cẩm và những người khác, tất nhiên, cô đã giấu đi việc Giang Xuyên chính là chú rể của mình.

Mấy nữ sinh này đều thuộc khoa Tiếng Trung, lúc này sau khi nghe xong những câu nói của Giang Xuyên, họ đều tràn đầy sự ngưỡng mộ.

“Đồng chí Giang Xuyên thật sự rất tài năng.”

“Tôi ước gì mình cũng có thể viết ra được bốn câu như vậy.”

“Viết bốn câu như vậy không hề khó, quan trọng là ông ấy đã tóm lược được toàn bộ nội dung của vở kịch.”

Họ bàn tán rôm rả, còn Chu Hồng thì cảm thấy tự hào thầm lặng trong lòng.

Có một chú rể tài giỏi thật là điều đáng tự hào.

Dưới sự hướng dẫn của người hướng dẫn, các nữ sinh Đại học Yên cùng nhau bước vào hiện trường biểu diễn.

Chỗ ngồi khá tốt, ở vị trí giữa, và còn khá gần sân khấu nữa.

Bầu không khí bên trong nhà hát rất sôi động.

Chu Hồng nhìn quanh, thấy mọi chỗ ngồi đều có người, có thể nói là không còn chỗ trống nào cả.

“Nhìn kìa, còn có cả phóng viên nữa.” Yên Thu Cẩm chỉ về phía trước.

Chu Hồng lập tức nhìn thấy vài phóng viên đeo máy quay trên cổ, cô cũng nhận ra một bóng dáng quen thuộc.

“Anh rể!” Cô hét lên ngạc nhiên.

Yin Qiu Jin vội vàng nhìn theo hướng mà cô chỉ, “Người nào là anh rể của em vậy?”

“Người mặc bộ áo Zhongshan màu xám kia.”

Yin Qiu Jin nhìn kỹ, người đó khá trẻ tuổi, có vẻ đặc trưng của một trí thức.

Chỗ ngồi của anh ta được sắp xếp ở vị trí giữa hàng ghế phía trước, rõ ràng địa vị của anh ta trong nhà hát khá đặc biệt.

“Chị gái em thì sao? Chị ấy có đến không?”

“Không, chị ấy đang làm việc ở nơi khác.”

Bên kia, Chu Hồng chỉ nhận ra Jiang Xian, nhưng không nhận ra người già bên cạnh Jiang Xian.

Người đó hơi mập mạp, chính là ông Cao Yu, giám đốc của Nhà hát Nghệ thuật Thủ đô.

Cho đến lúc này, Cao Yu vẫn cầm kịch bản “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu” và đọc đi đọc lại: “Lấy nước sốt lưu ly quán đổ ngược ra khỏi nồi, đặt vào bát rồng vàng được trang trí bằng vàng, gọi là ‘Kim Ngọc Mãn Đường’.”

“‘Lấy nước sốt lưu ly quán đổ ngược ra khỏi nồi’ là sao?” Ông hỏi.

“Nước sốt lưu ly quán là loại nước sốt loãng, ‘đổ ngược ra khỏi nồi’ có nghĩa là đảo ngược nồi lại, cho món ăn vào, sau đó để nước sốt chảy lên trên món ăn.” Jiang Xian giải thích.

Cao Yu gật đầu, rồi thở dài, “Em viết về năm hương vị trong món ăn, nhưng thực ra là năm hương vị của cuộc sống. Em thông thạo về năm hương vị này, điều đó cho thấy em cũng thông thạo về cảm nhận cuộc sống.

Sự tiến triển này dựa trên nền tảng văn hóa, tôi thực sự không hiểu, sao em lại trải qua nhiều biến cố đến thế ở tuổi còn trẻ như vậy?”

Thấy thầy mình lại nghi ngờ về những biến cố trong cuộc sống của mình, Jiang Xian cười ngượng ngùng.

“Có lẽ là vì em hiểu chuyện sớm hơn người khác.”

Anh ta không hề cảm thấy có lỗi gì.

Bởi vì tác giả gốc của “Thiên Hạ Đệ Nhất Lâu”, Hà Kỳ Bình, cũng chỉ ở độ tuổi tương tự khi sáng tác tác phẩm này.

Trong lúc trò chuyện, không khí tại hiện trường dần trở nên yên tĩnh hơn, màn sân khấu được kéo kín lại, nhưng theo thời gian trôi qua, mọi người đều biết rằng vở kịch sắp bắt đầu.

Tổng Thạch Thuần ngồi trên ghế, trong lòng không kìm được mà đập trống.

Bao nhiêu năm rồi? Bao nhiêu năm nay, rạp hát thủ đô chưa bao giờ đầy chỗ như hôm nay!

Họ, đoàn kịch Thủ đô, đã dốc toàn bộ tâm huyết để tạo nên vở “Thiên Hạ Đệ Nhất Lầu”, chỉ để lại một vở kịch lớn có ảnh hưởng, đứng vững trên sân khấu và thể hiện được sức mạnh cũng như phong cách của đoàn kịch Thủ đô.

Hôm nay thành công rồi, mọi thứ đều trở nên dễ dàng.

Nếu hôm nay thất bại, chắc chắn sẽ gây ra tổn hại lớn đến danh tiếng và vị thế của đoàn kịch Thủ đô.

“Năm 1917 mùa hè”

Cùng với giọng nói của nam diễn viên, màn kịch bắt đầu.

Các diễn viên mặc áo dài và áo ngắn bước ra sân khấu.

Giang Tiên tập trung hết sự chú ý vào sân khấu, cảnh biểu diễn tuyệt đẹp khiến anh say mê.

Rõ ràng, dù là màn trình diễn của diễn viên hay bố cục sân khấu, đều không thể so sánh được với sinh viên của Đại học Yên.

Dưới ánh đèn flash, Tần Tông Diệu cũng hoàn toàn khác biệt so với vẻ khiêm tốn bên dưới khán giả, tràn đầy sinh khí, rạng rỡ, tự tin và diễn xuất sống động.

“Hãy lấy hai trượng lụa đỏ, làm một tấm vải đỏ lớn, viết lên đó ‘Cả nhân viên cửa hàng Phúc Tập Đức chúc mừng’, đến ngày khai trương của Quán Thắng Đức, chủ cửa hàng sẽ dẫn đầu, thuê một đội trống và chuông để chúc mừng và cầu mong kinh doanh thịnh vượng.”

Mỗi cử chỉ, mỗi câu thoại, từng động tác đều như thể nhân vật Lô Mạnh Thực bước ra từ giữa những dòng chữ của kịch bản.

“Tuyệt vời! Một vở kịch hay!” Giang Tiên cảm thấy rất hài lòng.

Cảm nhận được sự sâu sắc và cổ điển của vở kịch, anh tận hưởng hương vị đậm đà của nó, hoàn toàn đắm chìm trong thế giới của vở kịch.

Thời đại mà cửa hàng Phúc Tập Đức tồn tại, quốc gia phải chịu nhục nhã, nhân dân gặp khó khăn.

Rất nhiều người dân thành thị đang vật lộn với sự sống còn, rất ít người có năng lực đã thay đổi được số phận nhờ vào tài năng và nỗ lực của mình, nhưng cơ hội thì vô cùng mong manh và ngắn ngủi.

Lô Mạnh Thực là một thiên tài trong lĩnh vực kinh doanh, anh ấy có tầm nhìn xa trông rộng và lòng nhân hậu, nhanh chóng giành được sự ngưỡng mộ của khán giả.

Nhân vật “Đường đầu” Thường Quý cũng rất đáng yêu.

Đây là người quản lý nhà hàng giỏi quan sát và ứng xử khéo léo nhất ở kinh thành cũ.

Anh ta chăm chỉ và cẩn thận, vì muốn nuôi sống gia đình mình, anh ta đã phải cúi đầu nhường nhịn, và cuối cùng đã chết trong nỗi hận thù.

Nhân vật này do diễn viên lão luyện Lâm Liên Khôn thủ vai.

Có một cảnh là anh ta đi xuống cầu thang, bất ngờ trượt chân, nhưng ngay lập tức lại đứng vững và tiếp tục chạy.

Khán giả nhìn chằm chằm đến nỗi mắt gần như muốn nứt ra!

Chỉ một chi tiết nhỏ như vậy đã thể hiện trọn vẹn nỗi đau lớn trong lòng Thường Quý và tính cách luôn cố gắng hòa thuận của anh ta!

Còn có đầu bếp Lạc Đại Đầu, hai chàng thiếu gia phóng đãng, các thái giám phục vụ trong cung, và Kỷ Ngũ – một người thuộc tầng lớp quý tộc suy tàn. Mỗi diễn viên đều thể hiện vai trò của mình một cách sống động, tạo nên bức tranh sinh động về cuộc sống thường nhật của người dân thời Dân quốc, khiến khán giả dưới sân khấu say mê.

Ngoài việc xây dựng nhân vật, nghệ thuật sân khấu cũng được thể hiện một cách xuất sắc.

Như đoạn đọc tên các món ăn: “Trộn chân vịt bảy inch, miếng vịt ngâm bảy inch; gà xé sợi bảy inch kèm dưa chuột; dưa hấu chiên kèm quả chà là bảy inch, miếng cá sốt bảy inch…”

Sau khi đọc xong, cả khán phòng vang lên tiếng vỗ tay tán thưởng.

Những “tiết mục hài” như vậy không hề gây cảm giác ngượng ngùng hay khó chịu, mà thể hiện rõ nét vẻ đẹp và sự tinh tế của kinh thành cũ.

Việc sử dụng phong cách hài kịch để diễn kịch nghiêm túc càng làm nổi bật tầm cao “cười trong nước mắt”!

Còn có đoạn đối thoại giữa hai đầu bếp về bữa tiệc đặc biệt gồm các món ăn của người Mãn và người Hán, với giọng điệu đặc trưng của kinh thành Bắc Kinh, rất thú vị:

Lạc Đại Đầu: “Bữa tiệc đặc biệt của người Mãn và người Hán”, được không?

Lý Tiểu Biến: Tôi đã thử vài lần rồi.

Lạc Đại Đầu: Có bao nhiêu món ăn?

Lý Tiểu Biến: Một trăm tám món.

Lạc Đại Đầu: Tại sao lại là một trăm tám món?

Lý Tiểu Biến: Ba mươi sáu vị thần trên trời, bảy mươi hai vị quỷ dưới đất, gồm đủ mọi thứ.

Lạc Đại Đầu: Có điểm gì đặc biệt không?

Lý Tiểu Biến: Lạnh, nóng, ngọt, mặn, mặn, chay… Sử dụng cơm trong bữa ăn mừng thọ, không sử dụng bánh đào trong bữa vui. Thực ra đó chỉ là những trò chơi để ngắm chứ không phải để ăn.

Điều này đã mang theo phong cách của nghệ thuật truyền thống.

“Thật là một vở kịch hay! Thật sự rất hay!”

Khán giả hò reo đến nỗi giọng nói bị khàn đi mà họ không hề nhận ra.

Họ chăm chú nhìn lên sân khấu, theo dõi cảnh những tòa nhà cao tầng được xây dựng, theo dõi cảnh ông ta tiếp đãi khách, và sau đó một mình ông ta lại đối mặt với sự sụp đổ của toàn bộ công trình.

Khi vở kịch kết thúc, mọi người lần lượt rời đi.

Là người đã nhìn thấu tất cả, Liao Gao Er tu luyện Đỉnh Tân, ông nhìn vào bức đối liên đó:

“Thật là một tòa nhà nguy hiểm… Ai mới là chủ nhân, ai mới là khách? Chỉ có ba căn phòng cũ kỹ thôi; nửa thích ánh trăng sáng, nửa thích làn gió mát.”

“Hehe, chỉ thiếu một dòng chữ phía trên thôi:”

“Trên đời này không có bữa tiệc nào là không kết thúc!”