Giải Văn học Mao Đẫn

Lý Đào là người luôn hài hước và táo bạo, lúc này anh ấy đột nhiên đề xuất một ý tưởng về “Phái Tìm Gốc”, khiến tất cả các nhà văn khác đều cười vui vẻ.

Tổng biên tập tạp chí “Tháng Mười” là Trịnh Vạn Long đùa rằng: “Đồng chí Lý Đào chắc là đọc quá nhiều tiểu thuyết võ hiệp rồi, người khác có Phái Hoa Sơn, Phái Hằng Sơn, Phái Tùng Sơn, còn đến lượt anh thì lại tạo ra một Phái Tìm Gốc nữa.”

“Hahaha.”

Lý Đào cười ngượng ngùng và nói: “Các bạn đừng cười nhé.”

“Thật đấy, tôi thấy đề xuất của đồng chí Lý Đào rất thú vị.”

Vương Mông, một nhà văn có tinh thần lãng mạn mạnh mẽ, lúc này đã đứng lên giải thích: “Chúng ta đều là những người ủng hộ khẩu hiệu ‘Tìm Gốc’, như người ta thường nói, những anh hùng thường có cùng tầm nhìn, vậy thì việc tạo ra một ‘Phái Tìm Gốc’ cũng không phải là điều không thể.”

Với địa vị của Vương Mông, khi anh ấy nói như vậy, một số nhà văn trẻ vốn đã hứng thú càng thêm náo nhiệt.

Hơn nữa, chỉ cần các nhà văn tiếp tục theo đuổi hướng ‘Tìm Gốc’, dù sau này họ có thừa nhận mình là nhà văn của ‘Phái Tìm Gốc’ hay không, họ cũng sẽ tự động được xếp vào nhóm đó.

Giống như Lư Tân Hoa và Lưu Tân Vũ được xếp vào ‘Phái Vết Thương’, Như Chí Quyên và Cao Tiểu Thanh được xếp vào ‘Phái Tư Duy’.

Lúc này, Giang Tử Long lên tiếng: “Theo tôi, các bạn nên hỏi ý kiến của người sáng tạo ra khái niệm ‘Tìm Gốc’ trước đã.”

“Đúng vậy, không biết đồng chí Giang Xuyên nghĩ sao.” Nhà văn Trần Dung cũng lên tiếng lúc này.

Trần Dung chính là Lương Tả Mẹ, người rất thích hút thuốc, lúc nãy trong cuộc họp cô ấy đã hút tới tám điếu thuốc.

Giang Xuyên đang lặng lẽ nghe mọi người bàn luận sôi nổi, sau khi Giang Tử Long nói như vậy, ánh mắt của tất cả mọi người đều tập trung vào anh ấy, và trong chốc lát anh ấy trở thành tâm điểm chú ý của mọi người.

Vương Mông cười nhẹ và hỏi anh ấy: “Giang Xuyên, anh nghĩ sao về ‘Phái Tìm Gốc’ này?”

Giang Xuyên dừng lại một chút, rồi đáp lại:

“Phải chăng nhất thiết phải chia thành các phe phái, chia thành các nhóm riêng biệt?”

“.”

Lời nói của anh ta khiến Vương Mạnh ngẩn ngơ một lúc.

Ánh mắt của các nhà văn khác cũng đồng thời dừng lại.

Đúng vậy.

Văn học vốn dĩ là sự khoan dung.

Phải chăng nhất thiết phải chia thành các phe phái, tự xưng mình là “phe tìm nguồn gốc”?

“Tìm nguồn gốc” ban đầu là để mở rộng con đường sáng tác văn học, nhưng nếu tự mình nhốt mình trong “lồng tìm nguồn gốc” ấy, khiến bản thân trở nên bị ràng buộc, thì đó chính là đảo lộn trọng tâm.

“Tìm nguồn gốc hay tìm nguồn gốc văn hóa, chỉ là một khía cạnh trong những cuộc thảo luận về văn học của chúng ta mà thôi.”

Giang Xuyên tiếp tục nói, “Tôi tạm thời sử dụng thuật ngữ ‘văn học tìm nguồn gốc’ để tiện cho việc viết bài, nhưng có quá nhiều yếu tố ảnh hưởng đến văn học, nếu chỉ xem xét một khía cạnh thôi, thì coi vấn đề quá đơn giản rồi.

Viết lách giống như việc chẩn đoán bệnh cho con người, không chỉ cần ống nghe tim mà còn cần X-quang, CT và MR, cần nhiều góc nhìn và phương pháp khác nhau, để thấy được nhiều khía cạnh và tầng lớp khác nhau của con người, để hiểu sâu hơn về xã hội và cuộc sống.

Vì vậy, ‘tìm nguồn gốc’ về bản chất là để tác giả tìm ra nguồn gốc của văn hóa, nhưng nếu ngược lại, để văn hóa tìm ra nguồn gốc của tác giả, thì đó thật là điều nực cười.”

Sau khi anh ta nói xong, nhiều nhà văn đã cảm thấy xấu hổ.

Trong những ngày qua, họ liên tục thảo luận về “tìm nguồn gốc”, mỗi người đều tự tin rằng mình đã hiểu rõ về nó.

Nhưng bây giờ sau khi nghe những lời của Giang Xuyên, họ đều cảm thấy xấu hổ, cảm thấy mình giống như những con côn trùng mùa hè, ngu dốt và tự cao.

Vương Mạnh, Giang Tử Long cùng một số nhà văn khác cũng gật đầu nhẹ, đồng tình với những lời của Giang Xuyên, đồng thời ánh mắt họ dành cho anh ta còn chứa đựng thêm sự ngưỡng mộ.

Anh chàng này thực sự hiểu về văn học!

“Được rồi, được rồi, tôi cũng mắc phải cái tật thích dạy người khác.” Giang Xuyên thấy không khí có vẻ kỳ lạ, tự giễu mình một cách thông minh.

Làm một “phe tìm nguồn gốc” với quy mô lớn như vậy?

Đùa gì thế!

Phong cách hành xử của Giang Xuyên luôn là: khi nào có thể điên cuồng thì nhất định phải điên cuồng, nhưng khi nào cần phải ẩn mình thì chắc chắn sẽ ẩn mình.

Lý Đào vừa rồi nói muốn thành lập một “Phái Tìm Gốc”, khiến anh ta cảm thấy da gà nổi lên.

“Tìm Gốc” vốn đã mang ý nghĩa phản đạo, nếu thực sự làm theo như Lý Đào nói, việc thành lập một “Phái Tìm Gốc” như vậy, giới văn học chắc chắn sẽ có một cuộc chiến bút lực, và lúc đó người đề xuất khẩu hiệu “Tìm Gốc” này chắc chắn sẽ bị đặt trên lửa để nướng?

Dù sau này người khác coi anh ta là nhà văn của “Phái Tìm Gốc”, thì đó cũng là chuyện của họ, anh ta cũng chưa bao giờ thừa nhận điều đó.

Loại sự chú ý này, tốt nhất là không nên nhận.

Sau khi buổi thảo luận bắt đầu, các nhà văn có mặt đã nói rất nhiều chuyện, cũng nhắc đến Mao Công.

Đồng chí Mao Đun trong bức thư gửi cho Hội Nhà văn Trung Quốc trước khi qua đời đã đề cập rằng, để khích lệ sáng tác văn học, ông sẵn lòng dùng 250.000 nhân dân tệ tiền nhuận bút để thành lập giải thưởng cho tiểu thuyết dài.

Bây giờ việc này cuối cùng cũng đã được Hội Nhà văn Trung Quốc quyết định.

Tên của giải thưởng sẽ được đặt theo tên Mao Đun, đây là giải thưởng văn học đầu tiên ở Trung Quốc mới được đặt tên theo cá nhân.

— Giải thưởng Văn học Mao Đun.

Lần đầu tiên, Ba Kim sẽ đảm nhận vai trò chủ tịch hội đồng giám khảo, mỗi 3 năm một lần (sau đó được thay đổi thành 4 năm một lần), các tác phẩm tham gia cần phải là tiểu thuyết dài, số lượng từ của tác phẩm yêu cầu phải trên 130.000 từ.

“Giải thưởng Văn học Mao Đun” có hình thức giống như Giải Nobel, và đây còn là giải thưởng văn học tiểu thuyết dài đầu tiên của Trung Quốc mới, hơn nữa sau khi giành giải còn có tiền thưởng, có thể nói rằng mọi nhà văn lúc này đều khao khát giải thưởng này.

Nhưng cuối cùng giải sẽ thuộc về ai?

Các nhà văn có mặt nhìn quanh, cảm thấy như giải thưởng luôn được trao cho những khuôn mặt này.

Dù sao đi nữa, có thể nói rằng những nhà văn xuất sắc nhất của giới văn học hiện nay đều tập trung ở đây.

“Chen Rong có thể giành được không?”

“Đồng chí Chen Rong? Có vẻ như Chen Rong ít viết tiểu thuyết dài lắm, các tác phẩm tham gia cần phải có trên 130.000 từ.”

“Tôi nghĩ Zhang Jie có hy vọng.”

“...”

Các nhà văn thì thầm bàn tán với nhau.

Tuy nhiên, hầu hết những nhà văn mà họ đề cập đến đều thiếu một cuốn tiểu thuyết dài để tham gia cuộc thi.

Thực tế cũng đúng là như vậy, trong những năm gần đây, các nhà văn viết truyện ngắn và truyện vừa đã tỏa sáng rực rỡ trong giới văn học, trong khi những nhà văn chọn con đường viết tiểu thuyết dài lại khá ít được biết đến.

“Tại sao các bạn không nhắc đến Giang Xuyên?” có người lên tiếng nhắc nhở.

Khi anh ấy nói ra điều đó, mọi người mới nhớ lại rằng có lẽ cuốn “Vòng hoa dưới núi cao” gần đây đã mang lại quá nhiều ánh sáng cho Giang Xuyên, đến nỗi họ đã quên mất điều đó.

Trong những năm trước đó, Giang Xuyên luôn kiên trì sáng tác trong lĩnh vực tiểu thuyết dài.

“Hồi ký bán máu của Hứa Tam Quan, “Gạo”, “Ánh trăng pha lê chiếu lên đồng xu”... còn có những tác phẩm nào nữa nhỉ?”

“Nhà cỏ!”

“Có thể coi đó là văn học thiếu nhi không?”

“Làm sao có thể coi đó là văn học thiếu nhi được?”

“Các bạn đừng quên Thị trấn Phù Dung nhé.”

Khi mọi người liệt kê lại, họ mới nhận ra rằng số lượng tác phẩm mà Giang Xuyên đã sáng tác thật sự đáng kinh ngạc.

Các nhà văn khác phải dành nhiều năm trời để tạo ra một cuốn tiểu thuyết dài có thể được coi là kinh điển.

Còn Giang Xuyên, mới chỉ ở độ tuổi trẻ, đã có thể sáng tác được nhiều tác phẩm như vậy.

“Chàng trai này chắc chắn sẽ giành giải thưởng rồi!”

Ngay cả khi cuộc thi Mao Giải vẫn đang trong quá trình đánh giá, đã có không ít nhà văn tin chắc rằng Giang Xuyên chắc chắn sẽ chiến thắng, trở thành ứng cử viên sáng giá trong mắt các nhà văn.

Đồng thời, Giang Xuyên cũng đang nghĩ về việc tham gia cuộc thi Mao Giải.

Về việc giành giải, anh ấy cảm thấy tự tin nhưng cũng không hoàn toàn chắc chắn.

Dù sao thì anh ấy đã bắt đầu “vỗ cánh”, ai biết được lịch sử có thể sẽ diễn ra theo quỹ đạo ban đầu hay không, hơn nữa trong lĩnh vực tiểu thuyết dài, có quá nhiều “con ngựa đen” (những tác giả bất ngờ chiến thắng) ở Trung Quốc!

Ngoài ra, cuộc thi Mao Giải còn có hai quy định:

1. Những tác phẩm không giành giải trong kỳ này có thể tiếp tục tham gia kỳ sau.

2. Kỳ sau sẽ cố gắng tránh những tác phẩm đã giành giải ở kỳ trước, nghĩa là không cho phép một nhà văn giành giải liên tiếp hai kỳ.

Vì vậy, Giang Xuyên suy nghĩ rằng, dù sao bây giờ anh ấy còn trẻ, trong tay lại có nhiều tác phẩm tốt như vậy, dù lần này không thể giành được, sớm muộn gì anh ấy cũng sẽ có được một tác phẩm như vậy.

Sau khi lễ trao giải kết thúc, Giang Xuyên cầm giấy chứng nhận giải nhất trở về nhà và đưa nó cho Châu Lâm.

“Ồ, lại giành được giải nhất nữa à?” Châu Lâm reo lên một tiếng, với vẻ mặt vui mừng giúp anh ấy treo giấy chứng nhận lên tường.

Bức tường nơi treo giấy chứng nhận giải thưởng của Giang Xuyên giờ đây cũng trở nên đầy ắp thành tựu, sau bốn năm bình chọn tiểu thuyết xuất sắc, riêng Giang Xuyên đã giành được ba giải nhất: “Vua Cờ” ở lần thứ nhất, “Phục Hy Phục Hy” ở lần thứ hai, và “Vòng hoa dưới núi cao” ở lần thứ tư.

Vợ chồng cùng đứng trước bức tường này, ngắm nhìn những vinh dự đó.

Châu Lâm nắm lấy cánh tay Giang Xuyên, mỉm cười với anh ấy, “Hãy tự hào đi.”

Giang Xuyên giống như một con sư tử đực đang kiểm soát lãnh thổ của mình, “Thật đáng tiếc, chỉ thiếu một lần nữa ở lần thứ ba là chúng ta đã có thể đạt được danh hiệu tiểu thuyết xuất sắc toàn quốc rồi.”

“Hãy biết đủ đi.” Châu Lâm cười lên.

“Đúng rồi, năm nay giải thưởng “Bách Hoa” của tạp chí “Đại Chúng Điện Ảnh” có lẽ đã bắt đầu bình chọn rồi.” Giang Xuyên nói.

“Giải Bách Hoa” luôn do tạp chí “Đại Chúng Điện Ảnh” – ấn phẩm điện ảnh có lượng phát hành lớn nhất ở Trung Quốc – tổ chức, đây là một cuộc bình chọn của quần chúng, cách thức là tạp chí “Đại Chúng Điện Ảnh” phát phiếu bầu, độc giả mua tạp chí sau đó xé phiếu ra và gửi về cho ban biên tập, từ đó tiến hành bỏ phiếu, quy trình tương tự như cuộc bình chọn tiểu thuyết xuất sắc toàn quốc, người nhận được nhiều phiếu nhất sẽ giành giải.

“Năm nay còn có giải Kim Kê nữa.” Châu Lâm nhắc nhở.

Trước đây, giải Kim Kê và giải Bách Hoa là một, nhưng bây giờ chúng đã trở thành hai giải thưởng riêng biệt; giải Kim Kê được tổ chức lần đầu tiên vào năm ngoái, do Hiệp hội Điện Ảnh Trung Quốc và Liên đoàn Văn học Trung Quốc cùng tổ chức, còn giải Bách Hoa của tạp chí “Đại Chúng Điện Ảnh” thì do chính tạp chí này tổ chức.

“Một thời gian trước tôi còn nói chuyện với đạo diễn Vương, cô ấy nghĩ rằng việc giành giải thưởng cho bộ phim ‘Chē Shuǐ Mǎ Lóng’ không quá khó.” Giang Xuyên khích lệ, “Lượng bán hàng đã rõ ràng như vậy rồi, sao lại không giành được một giải nào trong số những giải thưởng lớn như Kim Kê, Bách Hoa chứ?”

“.”

Chu Lin không trả lời, đôi mắt cô ấy ẩn chứa chút kỳ vọng về tương lai.

Bản thảo của ‘Hồng Cao Liang’, mặc dù Zhang Shouren đã từ chối nhiều lần, nhưng cuối cùng vẫn giúp Giang Xuyên sửa đổi nó.

Giang Xuyên đã sửa đổi theo những góp ý của anh ấy vài lần, sau đó tự mình sửa thêm vài lần nữa, mới cảm thấy hài lòng với bản thảo đầu tiên này.

‘Hồng Cao Liang’ là một trong những truyện ngắn trong tập hợp ‘Gia Tộc Hồng Cao Liang’ của Mo Yan, và cũng là truyện hay nhất trong số đó.

Trong một không gian thời gian khác, danh tiếng của ‘Hồng Cao Liang’ và tác giả Mo Yan còn lớn hơn nữa, thậm chí còn vượt trội hơn. Dù sao đi nữa, có rất nhiều người dù không biết đến Mo Yan, nhưng chắc chắn họ đã từng nghe câu nói quen thuộc “Em gái ơi, hãy cứ can đảm tiến về phía trước.”

Cách viết của cuốn tiểu thuyết này mang tính chất ma mị, cốt truyện theo thời gian rất lộn xộn, vì vậy nó không giống lắm với những câu chuyện được trình bày trên màn ảnh.

Bối cảnh là vào những năm 30, 40 tại vùng Đông Bắc Cao Mật, cha của “tôi” cùng với ông nội “tôi” là Yu Zhan’ao đã đứng lên chống lại Nhật Bản.

Ông ấy chiến đấu chống Nhật, nhưng thực ra ông không phải là người hiểu rõ bản chất của cuộc chiến đó; việc ông chiến đấu chỉ là một hình thức phản kháng bạo lực vì sự sinh tồn.

Trong thế giới của ‘Hồng Cao Liang’, tất cả những người đều giống như những anh hùng cướp bóc. Họ làm đủ mọi điều xấu xa nhưng vẫn phục vụ đất nước, tràn đầy tinh thần phản kháng và sức sống mãnh liệt của thời đại đó.

Giang Xuyên đã xem bộ phim truyền hình do Chu Yawen đóng, trong đó Chu Yawen thể hiện nhân vật Yu Zhan’ao một cách chung thủy và kiên định. Nhưng thực tế, trong tiểu thuyết, Yu Zhan’ao thực sự lại là người vừa anh hùng vừa đáng ghét nhất.

Anh ta có thể bắt cóc bà ngoại của “tôi” là Dai Fenglian và quan hệ với cô ấy trong cánh đồng cao liang, có thể giết người, đốt phá vì người phụ nữ mình yêu, và cũng có thể vì muốn bảo vệ sĩ quan phó Ren mà chiến đấu chống Nhật, dù đó có nghĩa là phải giết chính người chú của mình là Yu Daya.

Người này thiếu hụt giáo dục, không có văn hóa, dũng cảm hơn người khác nhưng lại yếu thế về mặt trí tuệ.

Cách anh ta đối xử với tình cảm cũng không giống như những anh hùng trong “Thủy Hổ”, không màng đến phụ nữ và cũng không thể trung thành với tình yêu.

Một tên cướp có đầy những khuyết điểm như vậy, nhưng lại mâu thuẫn khi thể hiện một khía cạnh cao lớn của bản thân; anh ta không chỉ là kẻ bắt nạt người yếu thế, anh ta hiểu được lý tưởng dân tộc, biết cách gác lại mâu thuẫn để đoàn kết chống lại kẻ thù, biết cách bảo vệ gia đình và đất nước.

Ngoài ra, Giang Tiền cũng từng cảm thấy ghét bỏ cuốn tiểu thuyết “Hồng Cao Liang” vì những lời đồn đại không chính xác.

Lời đồn phổ biến nhất là cuốn tiểu thuyết này có ý định tô vẽ Nhật Bản như một nơi tốt đẹp.

Nhưng khi anh ta thực sự đọc cuốn tiểu thuyết đó, anh ta mới nhận ra rằng những lời đồn đó hoàn toàn là việc cắt ghép sai ngữ cảnh.

Không nói đến nhân cách của tác giả, chỉ riêng về cuốn tiểu thuyết này thôi, nó đã cho thấy sự tàn bạo của Nhật Bản, mô tả những tội ác khiến trời trách người giận.

Hơn nữa, cuốn tiểu thuyết này còn được chọn làm một trong những cuốn tiểu thuyết có ảnh hưởng nhất trong bốn mươi năm cải cách và mở cửa của Trung Quốc.

Mỗi lần được chuyển thể thành phim, nó luôn được sử dụng như một món quà tưởng niệm chiến tranh chống Nhật, và điều đó hoàn toàn đúng đắn.

Giang Tiền lật qua lại bản thảo, chuẩn bị gửi bản thảo của “Hồng Cao Liang” đến bộ biên tập của “Nhân Dân Văn Học”.

Anh ta vừa chuẩn bị ra cửa thì gặp phải đạo diễn Tạc Tấn.

“Cậu định ra ngoài à?” Tạc Tấn chào anh ta.

“Ra ngoài một chút thôi, sao anh cũng đến vậy?”

Giang Tiền mở cửa và mời Tạc Tấn vào nhà.

“Không phải tôi đến để cùng uống một ly ‘Khí Chết Mã Đề’ sao?” Tạc Tấn cười ha hả và giơ lên ly rượu Xí Thủy Đại Khúc, “Hôm nay tôi mời cậu uống thỏa thích.”

“Khí Chết Mã Đề” giờ đây đã trở thành biệt danh phổ biến ở trong nước, gần như là tên mới của rượu Xí Thủy Đại Khúc.

“Cậu đến đây vì ‘Vòng Hoa Dưới Núi Cao’ phải không?” Giang Tiền nói thẳng ra.

“Ha ha.” Tạc Tấn hơi ngượng ngùng, “Có vẻ như những ngày gần đây đã có người tìm đến cậu rồi phải không?”

“Xưởng phim Bắc Ảnh, Xưởng phim Trường Ảnh, Xưởng phim Tây Ảnh, Xưởng phim Núi Ảnh,” Giang Tiền vừa đếm ngón tay vừa nói với Tạ Cận, “Các anh đến từ Xưởng phim Thượng Ảnh hơi muộn một chút.”

Cuộc bình chọn tiểu thuyết xuất sắc toàn quốc hàng năm không chỉ là sự chú ý lớn của giới văn hóa mà còn thu hút sự quan tâm đáng kể từ giới điện ảnh.

Giang Tiền đã nhiều lần nhận được giải thưởng “Tiểu thuyết xuất sắc,” nhưng những tác phẩm đoạt giải của ông không thuộc thể loại hiện thực chủ nghĩa.

Năm trước, sau khi giành được vị trí số một, một số tác phẩm của ông không được chuyển thể thành phim. Các xưởng phim đã lựa chọn kỹ lưỡng từ những tác phẩm đó và cuối cùng chọn ra “Vua Cờ” – tác phẩm đầu tiên của ông đoạt giải, vì họ cho rằng đây là thể loại tiểu thuyết phù hợp để chuyển thể thành phim.

Năm nay, tác phẩm “Vòng hoa dưới núi cao” của ông một lần nữa giành được vị trí số một. Với chủ đề hoàn toàn thuộc thể loại hiện thực chủ nghĩa, tác phẩm này chắc chắn sẽ được các xưởng phim quan tâm.