“Nữ hoàng đầu bảng Đài Phượng Liên”

Đối với câu hỏi bất ngờ mà Sa Đình đưa ra hôm nay, Giang Xuyên có thể nói là đã chuẩn bị sẵn sàng từ trước.

Dù sao thì trong một không gian thời gian khác, kể từ khi tiểu thuyết “Hồng Cao Liang” được xuất bản, những tranh cãi về nó vẫn luôn rất lớn.

Người nổi tiếng thì luôn có nhiều chuyện phiền phức, và cũng không ít kẻ muốn lợi dụng sự nổi tiếng đó để trục lợi.

Sự việc nổi tiếng nhất chính là Mao Tinh Hỏa đã kiện Mạc Ngôn, cáo buộc rằng “Hồng Cao Liang” đã “làm đẹp” hình ảnh của quân Nhật.

Nhiều người đã nghe nói về “Hồng Cao Liang”, nhưng số người thực sự đọc cuốn tiểu thuyết này lại rất ít.

Mao Tinh Hỏa đã cắt ghép và phân tích một cách sai lệch, chỉ ra một đoạn văn trong sách.

“Những người lính Nhật trên lưng ngựa đều ngồi thẳng tắp, lưng thẳng tắp, đầu hơi ngẩng cao. Khuôn mặt họ được ánh nắng mặt trời chiếu sáng đến mức trắng bóng, không thể phân biệt được mũi hay mắt.”

Anh ta nói rằng đoạn miêu tả này khiến người đọc cảm thấy hình ảnh của quân Nhật trở nên trang nghiêm và uy nghiêm, như những thiên thần được ánh sáng chiếu rọi.

Điều này đã làm lạc hướng nhiều độc giả chưa từng đọc cuốn tiểu thuyết này.

Thêm vào đó, chính tác giả Mạc Ngôn cũng luôn bị bao quanh bởi những tin tiêu cực, vì vậy nhiều độc giả càng củng cố thêm quan điểm đó.

“Hồng Cao Liang”, làm đẹp hình ảnh của quân Nhật!

Nếu loại bỏ những nội dung liên quan đến bối cảnh, chỉ xét về mặt khách quan thôi, trong đoạn miêu tả này, quân Nhật chẳng hề có chút nào giống với hình ảnh của “thiên thần”.

Chỉ đơn giản là miêu tả một nhóm quân Nhật cưỡi ngựa, khuôn mặt họ bị ánh sáng chiếu trắng bóng; có thể nói cảnh tượng đó thực sự rất hung dữ, nhưng nếu cho rằng đó là những thiên thần được ánh sáng chiếu rọi, thì đó chẳng khác nào là suy diễn tùy tiện.

Hơn nữa, đây cũng không phải là một tập truyện về những câu chuyện hài về cuộc chiến chống Nhật, và cũng không phải là cảnh quân Nhật bị đánh bại và phải bỏ chạy.

Với sự việc của Mao Tinh Hỏa ảnh hưởng đến Giang Xuyên, trong quá trình viết tiểu thuyết, mặc dù anh không xóa bỏ những phần gây tranh cãi đó, nhưng anh đã cân nhắc kỹ lưỡng tất cả những nội dung có thể gây ra tranh cãi. Vì vậy, sau khi Sa Đình đưa ra câu hỏi, anh đã có thể đưa ra lời giải thích hợp lý ngay lập tức.

Có người có thể sẽ hỏi:

“Anh Giang Xuyên, anh có phải là kẻ tiểu nhen không?”

“Anh biết rõ những tranh cãi đó rồi, tại sao không xóa đi là xong?”

Nhưng Giang Xuyên cũng có lý do của mình:

“Phải xóa chỉ vì có tranh cãi ư?”

Những cuốn tiểu thuyết gây tranh cãi thì quá nhiều rồi.

Trong “Hồng Lâu Mộng”, Lin Daiyu và Jia Baoyu yêu nhau từ sớm, tuyên truyền những nội dung khiêu dâm và tham nhũng.

“Thủy Hử Truyện” miệt thị phụ nữ, ca ngợi việc giết hại người vô tội một cách tàn bạo.

“Tam Quốc Diễn Nghĩa” bóp méo lịch sử.

“Tây Du Ký” còn đáng sợ hơn, trực tiếp mắng nhiếc cả Phật giáo và Đạo giáo.

Còn ở nước ngoài thì sao?

Trong tác phẩm “Tội Lỗi Và Hình Phạt” của Dostoevsky, nhân vật chính là một kẻ sát nhân.

Tác phẩm vĩ đại của ông, “Anna Karenina”, cũng gây ra nhiều tranh cãi lớn; nhân vật nữ chính Anna, một người phụ nữ trẻ, ngoại tình. Khi chồng cô phát hiện ra chuyện đó, ông ấy đã nói thẳng:

“Các người có thể tiếp tục ngoại tình, nhưng không được để lộ bí mật.”

Vì vậy, nếu theo tiêu chuẩn “kiểm duyệt về quan điểm sống” của các thời đại sau này, dù là bốn tác phẩm kinh điển hay những tác phẩm văn học thế giới nổi tiếng, không có tác phẩm nào đạt yêu cầu cả.

Ngay cả bài viết “Bóng Lưng” của Zhu Ziqing cũng có những phần gây tranh cãi — bị cáo buộc vi phạm quy định giao thông!

Mọi tác phẩm văn học đều có những phần gây tranh cãi, và chính những phần này mới là giá trị văn học của nó.

Vì vậy, không thể vì có tranh cãi mà xóa bỏ chúng; đó giống như việc bỏ qua điều quan trọng để chọn những điều nhỏ nhặt, làm ngược trật tự, và tác phẩm văn học cũng sẽ mất đi vẻ đẹp của mình.

Sau khi đồng ý với quan điểm của Jiang Xian, Zhang Jie lại nhận xét: “Nhân vật nữ Dai Fenglian được viết rất tốt.”

Trong tiểu thuyết “Hồng Cao Liang”, chủ đề là kháng Nhật, nhưng những trải nghiệm kinh hoàng của Dai Fenglian lại là điểm gây chú ý nhất — cô ấy đã quan hệ tình dục bất chính với kẻ thù giết chồng mình ngay trong cánh đồng cao liang!

Chỉ cần nhắc đến điều này, có lẽ nhiều người sẽ chỉ trích Dai Fenglian không giữ gìn phẩm giá phụ nữ.

Nhưng sau khi đọc hết nội dung, mọi người mới hiểu được cô ấy là một người phụ nữ huyền thoại như thế nào.

Dai Fenglian từ nhỏ đã mong đợi một người đàn ông biết chữ, có vẻ đẹp thanh tú, biết cách quan tâm và chăm sóc người khác, khao khát được nằm trong vòng tay của một người đàn ông mạnh mẽ để xoa dịu nỗi lo lắng và cảm giác cô đơn.

Nhưng số phận không ban cho cô ấy cơ hội như vậy, cha mẹ cô để đổi lấy một con lừa, đã gả cô cho người mắc bệnh phong tên là Đơn Biên Lang.

Cô ấy không tự ti hay bỏ cuộc, mà đã nổi dậy chống lại số phận.

Dù chỉ là một người phụ nữ nông thôn, nhưng trên người Đài Phượng Liên toát lên vẻ đẹp nữ tính ấm áp, đầy đặn, mạnh mẽ và quyết đoán.

Cô dám yêu, dám ghét, kiên trì theo đuổi tình yêu của mình.

Vì vậy, cô đã quyết định kết hôn với Ngụ Chiếm Ngao - người về danh nghĩa là kẻ thù của chồng mình, nhưng thực tế lại là người cứu mạng cô.

Trên người Đài Phượng Liên thể hiện sự chuyển biến từ hình ảnh người phụ nữ thông thường sang hình ảnh một người phụ nữ mạnh mẽ.

Cô có lý trí của đàn ông, sức mạnh của đàn ông, và cả sự bất tuân của đàn ông.

Cô không giống như những người phụ nữ theo chủ nghĩa nữ quyền thời sau này, luôn đòi hỏi này đòi hỏi khác.

Cô giống như một người đàn ông mạnh mẽ, đối mặt với sự bất công của số phận, đối mặt với luật lệ phong kiến, cô phải dựa vào chính mình để đấu tranh cho bản thân.

Sau này, vì ủng hộ cuộc kháng chiến chống Nhật, Đài Phượng Liên đã cử đứa con trai duy nhất của mình ra chiến trường, và kết thúc cuối cùng là cô cũng phải chôn mình dưới đồng lúa mì.

Trong thời đại phong kiến bảo thủ, ý thức nữ giới bị kìm nén như vậy, Đài Phượng Liên liệu có thể được coi là một người phụ nữ phi thường không?

Cô ấy chính là một nữ anh hùng thực thụ, một người phụ nữ mang trong mình tinh thần của đàn ông.

Vì vậy, trong tiểu thuyết đã viết về cô một bài thơ:

“Nữ anh hùng Đài Phượng Liên, vẻ đẹp như hoa, khéo léo sắp xếp công cụ chiến đấu, chặn đứng quân xâm lược không cho tiến lên.”

Tất nhiên, không ai là hoàn hảo.

Đài Phượng Liên cũng có những điểm yếu của con người, những vấn đề cô phơi bày ra cũng cần được phê bình.

Dù sao thì nhiều nhân vật trong tác phẩm văn học đều rất phức tạp, đáng để suy ngẫm, không thể chỉ bằng một câu nói mà tóm lược hết được, như câu nói: “Trong mắt mỗi người đọc giả, có một Hamlet riêng.”

Không ngoài dự đoán của Giang Xuyên, rất nhanh đã có người cho rằng không nên viết về cuộc tình bất chính của Đài Phượng Liên, cách viết như vậy quá táo bạo.

“Ba quan điểm này không đúng đắn!”

Giang Xuyên giống như Zhuge Liang trong cuộc tranh luận với đám học giả, lập tức đưa ra những lý lẽ giải thích:

“Trong ‘Anna Karenina’, Anna ở tuổi 16 đã được gia đình sắp xếp kết hôn với một quan chức lớn tuổi hơn cô 20 tuổi, và sống trong một cuộc hôn nhân nhàm chán không có tình yêu, vì vậy cô ấy đã ngoại tình.

Cốt truyện của ‘Bà Bovary’ cũng tương tự, đều là những người phụ nữ cô đơn ngoại tình và dẫn đến sự hủy diệt.

Đây đều là những tác phẩm văn học nổi tiếng thế giới, nếu họ có thể viết như vậy, tại sao tôi không thể viết như vậy được?

Cá nhân tôi có một quan điểm quan trọng, có thể không đúng.

Nội dung của các tác phẩm văn học có thể không chuẩn mực, thậm chí tính cách và cuộc sống riêng tư của tác giả cũng có thể không chuẩn mực, nhưng thái độ sáng tạo của một tác giả thì nhất định phải chuẩn mực.

Giống như khi Tolstoy viết ‘Anna Karenina’, liệu ông ấy có đang chế giễu Anna không?

Khi Dostoevsky viết ‘Tội lỗi và Hình phạt’, liệu ông ấy có đang tò mò về tâm lý của kẻ giết người không?

Khi đọc những tác phẩm này, tôi có thể cảm nhận được thái độ thực sự của các tác giả đằng sau chúng, đó là một sự chân thành và lòng trắc ẩn lớn lao.

Bao gồm cả cuốn sách cấm của chúng ta ‘Kim Bình Mai’, đây là tác phẩm có những giá trị không chuẩn mực nhất.

Nhưng khi đọc, chúng ta cũng có thể hiểu được rằng, cuộc đời con người bị các ham muốn thúc đẩy, giống như những con thú, thật sự rất khổ.”

Sau khi nói xong, phòng họp trở nên yên tĩnh như không có tiếng động, trên mặt mọi người đều hiện lên vẻ suy tư và đồng tình.

Vương Mông cười một cách đầy ý nghĩa, với giọng điệu chế giễu nhẹ nhàng:

“Lời nói quá khéo léo.”

Hội thảo kéo dài hơn bình thường, nhưng khi kết thúc, mỗi người đều cảm thấy mình đã thu được nhiều điều, không uổng công, và cũng mở ra nhiều góc nhìn mới để phân tích tác phẩm ‘Hồng Gạo Lúa Mạch’.

Giang Xuyên cảm ơn từng vị khách có mặt, hôm nay họ có thể tham gia hội thảo về ‘Hồng Gạo Lúa Mạch’ là một sự tôn trọng và ủng hộ dành cho ông.

“Ông Đào.”

Khi đến lượt Lý Đà, Giang Xiên gọi anh ấy lại, cười nói: “Tối nay đến nhà tôi uống chút nhé? Mọi người đều uống được vừa phải thôi, chỉ có anh là uống được ngang tầm với tôi.”

“Thôi đi.”

Lý Đà vẫy tay từ chối lời mời nhiệt tình của anh ấy, “Bây giờ đầu tôi đầy ý tưởng sáng tạo, tôi còn vội vã muốn về nhà để viết bài phê bình văn học cho tác phẩm ‘Hồng Gạo Lương’ này.”

“Thật là đáng tiếc.”

Lý Đà cười nói: “Lần sau nhé, lần sau tôi chắc chắn sẽ đến.

Cậu yên tâm, tôi nhất định phải uống thử rượu của cậu đấy. ‘Hồng Gạo Lương’ có nhiều từ ngữ như vậy, tạp chí ‘Văn Học Nhân Dân’ chắc chắn sẽ trả cậu một khoản tiền tác giả không nhỏ đâu.”

“Tôi kiếm được tiền dễ dàng lắm sao?”

“Heh, tôi nhất định phải ‘thịt’ cậu một chút đấy.

Tôi vừa hỏi Cui Dao Y rồi, lần này bài ‘Hồng Gạo Lương’ của cậu cũng sẽ được đăng toàn văn trên tạp chí. Tôi đoán dù không phải là một số đặc biệt, thì thể tích bài viết cũng chiếm gần nửa cuốn sách rồi.”

Giang Xiên chỉ biết cười bất lực và chào tạm biệt Lý Đà.

Quả nhiên như Lý Đà nói, lần này ‘Hồng Gạo Lương’ vẫn được đăng toàn văn trên tạp chí ‘Văn Học Nhân Dân’.

Tác phẩm ‘Hồng Gạo Lương’ có 138.000 từ, có thể coi là một tiểu thuyết dài.

Lưu ý, còn có một tác phẩm khác tên là ‘Gia Tộc Hồng Gạo Lương’, đó là loạt truyện mà Mạc Ngôn sau này viết, với ‘Hồng Gạo Lương’ là tác phẩm đầu tiên trong loạt truyện đó, có nhiều từ ngữ và nội dung hơn nữa.

Còn những gì Giang Xiên viết lần này thì chỉ có duy nhất tác phẩm ‘Hồng Gạo Lương’ mà thôi.

“Giang Xiên, có vẻ như lần này cậu lại sẽ mang đến một cú sốc lớn cho giới văn học nữa rồi.” Vương Mông cười nói.

“Thầy Vương, thầy quá khen rồi.” Giang Xiên khiêm tốn đáp lại.

“Phong phú, sinh động, không ngừng phát triển, kiên cường và tự do hoang dã.”

Vương Mông vừa nói vừa đếm ngón tay, thốt lên: “Người phụ nữ này viết rất có sức hút, những đặc tính của cây gạo lương, cô ấy đều sở hữu hết.”

Nói xong, ông vỗ nhẹ vào vai Giang Xiên.

“Cuốn tiểu thuyết của bạn thật tuyệt vời, bạn đã viết đến một đỉnh cao có thể nói là hàng đầu, cảm giác khi đọc cuốn tiểu thuyết này rất rõ ràng, sức hấp dẫn của nó xuyên suốt toàn bộ tác phẩm.”

Lời khen ngợi của Vương Mạnh hoàn toàn xuất phát từ trái tim anh ấy, sau khi tìm hiểu sâu hơn về cuốn tiểu thuyết “Hồng Cao Liang” tại hội thảo hôm nay, anh ấy có thể khẳng định rằng trình độ văn học của Giang Xuyên đã tiến lên một tầm cao mới.

Anh ấy hỏi: “Bạn viết cuốn tiểu thuyết này trong bao lâu?”

“Khoảng 14 ngày thôi.” Giang Xuyên trả lời.

“14 ngày?!”

Vương Mạnh nhìn Giang Xuyên với vẻ không thể tin nổi.

Chết tiệt, viết nhanh như vậy ư?!

Vương Mạnh không biết rằng 14 ngày đối với Giang Xuyên đã là rất nhanh rồi, tác giả gốc Mạc Ngôn chỉ mất một tuần để viết “Hồng Cao Liang”.

Trung bình mỗi ngày hơn 10.000 từ, tốc độ này ngay cả các nhà văn viết truyện trên mạng cũng phải thán phục, còn những nhà văn viết tiểu thuyết văn học thì gọi đó là kỳ tích.

Nhưng đó vẫn chưa phải là kỷ lục đáng sợ nhất của Mạc Ngôn.

Kỷ lục đáng sợ nhất là anh ấy chỉ mất 43 ngày để viết cuốn tiểu thuyết dài 500.000 từ “Phong Nhũ Phú Đùi”.

Đó là khái niệm gì vậy? “Bạch Lộ Nguyên” cũng là một tác phẩm dài 500.000 từ, nhưng tác giả Trần Chí Thành đã mất tới 6 năm để viết nó.

Sau này, Dư Hoa từng nói rằng khi “Phong Nhũ Phú Đùi” của Mạc Ngôn được công bố, có rất nhiều lời chỉ trích, mọi người đều nói rằng anh ấy viết được 500.000 từ trong vỏn vẹn 43 ngày, anh ấy chắc chắn là viết một cách vô lý.

Nghe vậy, Mạc Ngôn sợ hãi và vội vàng tìm cớ, nói với mọi người: “Tôi đã dành 40 năm để suy nghĩ về nó.”

Thực tế thì, chẳng có việc suy nghĩ gì cả, chỉ mất 43 ngày thôi.

“Giang Xuyên, còn một chuyện nữa.” Vương Mạnh kéo Giang Xuyên đến một góc yên tĩnh.

“Thầy Vương, có chuyện gì vậy ạ?”

Vương Mạnh nói một cách nghiêm túc: “Một thời gian trước, đồng chí Quang Vị Nhiên đã nói chuyện với tôi trong vài giờ đồng hồ.”

“Ông Quang tìm anh à?” Giang Xuyên bỗng nhiên trở nên hứng thú, mơ hồ đoán ra điều gì đó, nhưng không nói ra thành lời, chỉ yên lặng chờ đợi Wang Meng tự mình kể.

“Ông Quang cho rằng chất lượng của tạp chí ‘Văn Học Nhân Dân’ đang giảm sút. Ông ấy nói rằng sau khi đọc 11 truyện ngắn trong số ra mắt vào năm 1982, ông ấy cảm thấy đã đến lúc tạp chí này cần phải thay đổi phiên bản, vì sức sống của nó không còn mạnh mẽ nữa.”

“Chất lượng của ‘Văn Học Nhân Dân’ giảm sút.”

Điều này, Giang Xuyên cho rằng là vấn đề luôn tồn tại trong tạp chí ‘Văn Học Nhân Dân’.

Mặc dù mang trên mình danh hiệu của một tạp chí hoàng gia, nhưng muốn đội vương miện thì phải gánh vác trách nhiệm đi kèm. ‘Văn Học Nhân Dân’ dường như bị ràng buộc nhiều, không thể chọn bài viết một cách tự do như các tạp chí khác như ‘Thu Hoạch’ hay ‘Tháng Mười’.

“Ông Quang cũng đảm nhiệm vị trí Tổng Bí thư Đảng ủy Hội Nhà văn Trung Quốc, nhưng ông ấy cảm thấy công việc quá bận rộn, lại tuổi tác đã cao và sức khỏe không tốt, vì vậy việc kiêm nhiệm vị trí biên tập trưởng không phải là giải pháp lâu dài.”

Wang Meng rút một điếu thuốc và đưa cho Giang Xuyên, “Ông ấy và tôi đã thảo luận về việc mời tôi đảm nhận vị trí biên tập trưởng của ‘Văn Học Nhân Dân’.”

“Ồ, đó là chuyện lớn đấy!” Giang Xuyên trở nên hào hứng.

“Ông Quang muốn điều động hai người, một là tôi, và người kia là đồng chí Jiang Zilong.”

“Ôi, nếu có cả hai người các anh, thì ‘Văn Học Nhân Dân’ chắc chắn sẽ mạnh mẽ hơn nữa, chất lượng từng số sẽ ngày càng tốt hơn.” Giang Xuyên nói một cách nịnh hót, nhưng trong lòng anh ấy biết rõ rằng cuối cùng chỉ có Wang Meng mới được điều động đến đó, còn Jiang Zilong thì không thành công trong việc xin điều động, bởi phía Thiên Tân không chấp thuận.

Lý do được ghi lại trong nhật ký của Quang Weiran: vì chuyện của Zhou Yang, Thiên Tân không muốn hợp tác với ông ấy nữa.

“Chà, tôi vẫn chưa quyết định có đi hay không.” Wang Meng cười nhẹ.

Anh ấy rất rõ rằng, nếu đi đảm nhận vị trí biên tập trưởng của ‘Văn Học Nhân Dân’, thì việc tiếp tục sự nghiệp sáng tác của mình trong tương lai sẽ rất khó khăn.

“Đi thôi.” Giang Xuyên nói một cách chân thành, “Cô Vương Mạng ơi, tài năng biên tập của cô đã được tôi nhận ra từ khi cô còn làm việc tại ‘Văn Học Kinh Thành’. Với sự dẫn dắt của cô, diện mạo của ấn phẩm này đã hoàn toàn khác so với trước đây.”

“Đó là công lao chung của tất cả mọi người.”

Vương Mạng cười và tự xem thường bản thân một chút, sau đó nhìn về phía Giang Xuyên, “Ông Quang không chỉ đề nghị tôi chuyển đến ‘Văn Học Nhân Dân’ để giữ chức biên tập trưởng mà ông còn muốn tái cấu trúc ủy ban biên tập của ‘Văn Học Nhân Dân’ nữa.”

“Tái cấu trúc ủy ban biên tập? Đó quả là một việc lớn.”

“Ừm, lần này ông Quang rất quyết tâm.”

Vương Mạng gật đầu nói: “Nếu tái cấu trúc ủy ban biên tập, việc tôi tiếp quản ‘Văn Học Nhân Dân’ sẽ thuận lợi hơn một chút.”

Dù sao thì tôi cũng không có nhiều người quen tại đó, việc làm công việc sẽ khá khó khăn, hoặc có thể nói là cần một thời gian để làm quen trước khi có thể tiến hành công việc một cách thuận lợi hơn.

Nhưng nói chung, vẫn cần phải có vài đồng chí quen thuộc bên cạnh mình.”

Nói xong, cô nhìn về phía Giang Xuyên, ánh mắt đầy nhiệt huyết.

“Giang Xuyên, em có muốn cùng tôi chuyển đến ‘Văn Học Nhân Dân’ không?”