Tiểu thuyết chưa phát hành đã nổi tiếng

Nói một cách công bằng, Jiang Xian không có nhiều ác cảm đối với diễn viên Tang Guoqiang.

Người sau này nói về chuyện của anh ta, chắc chắn chỉ là tin đồn mà thôi. Nếu thật sự làm những việc như vậy, họ còn dám để anh ta đóng những vai đặc biệt sao?

Tuy nhiên, chuyện anh ta cãi vã với vợ cũ thì là sự thật.

Trong vài cuộc phỏng vấn, Wang Fulin có vẻ như muốn nói nhưng lại ngập ngừng, nhưng anh ta cũng đã nói ra điều gần giống như thế này: Khoảng thời gian quay phim "Tam Quốc", gia đình vợ cũ của anh ta đã nhiều lần đến đoàn phim gây rối, đập phá và tuyên bố sẽ làm hại Tang Guoqiang, thậm chí còn tìm quan hệ để yêu cầu các lãnh đạo truyền thông thay thế Tang Guoqiang.

Điều duy nhất mà Jiang Xian muốn phàn nàn là, thầy Tang thật sự không chọn lựa kỹ lưỡng khi nhận việc quảng cáo.

Lúc thì mặc áo rồng ăn mì ống, nhai trầu cau.

Lúc khác lại xuất hiện trong trò chơi trực tuyến với chiếc quạt lông vũ và khăn quấn đầu.

Còn có việc quảng cáo cho sản phẩm chăm sóc sức khỏe, các vấn đề vô sinh, trường nghề Lan Xiang...

Thậm chí anh ta còn quảng cáo cho cả đồ lót nữa.

À.

Kiếm tiền mà, không sao cả.

Nhìn lại sự nghiệp diễn xuất của thầy Tang, so với những người khác thì anh ta khá thành công.

Trong số những diễn viên nam sinh sau năm 1950 mà mọi người biết đến nhiều như Lý Tuyết Kiện, Trần Đạo Minh, Trần Bảo Quốc, Trương Quốc Lập, bao gồm cả Phù Tồn Hâm, hầu hết họ chỉ được khán giả biết đến vào những năm 90 và đều là những diễn viên thành công muộn.

Còn những ngôi sao nam cùng thời với Tang Guoqiang như Quách Khải Minh, Châu Lý Kinh, Chu Thời Mã thì sau những năm 90 hầu như không còn đóng phim nữa.

Vì vậy, Tang Guoqiang là một diễn viên có sự nghiệp diễn xuất hoàn chỉnh.

Sự nghiệp diễn xuất của anh ta gần như bao trùm toàn bộ quá trình cải cách và mở cửa của Trung Quốc.

Và ở mỗi giai đoạn của cuộc đời anh ta: tuổi trẻ, trung niên và già, mỗi giai đoạn đều có những tác phẩm nổi bật, mỗi tác phẩm đều nằm ở vị trí tiên phong của thời đại đó.

Mỗi tác phẩm tiêu biểu của anh ta đều khiến người ta nhớ đến một thời kỳ cụ thể, mỗi nhân vật kinh điển đều gợi lên những cảm xúc sâu thẳm trong lòng mọi người.

Hơn nữa, không có vai phụ, tất cả đều là vai chính!

Không có ai khác có thể làm được điều này ngoài anh ta.

Trong giai đoạn hiện tại, những lời chỉ trích dành cho Đường Quốc Cường chủ yếu đến từ bên trong, đó là từ một vài “chuyên gia lão luyện” trong giới phê bình điện ảnh, họ gọi anh ta là “diễn viên trẻ đẹp trai”.

Đừng xem thường sức mạnh của bốn chữ “diễn viên trẻ đẹp trai” này.

Trong giai đoạn này, đó là một cái mác rất nguy hiểm.

Hơn nữa, sau khi Đường Quốc Cường gia nhập xưởng phim Bát Nhất, những bộ phim anh ấy tham gia diễn đều thuộc về xưởng phim Bắc Ảnh.

Lãnh đạo của xưởng Bát Nhất cũng không hài lòng với anh ta.

Vì vậy, đơn vị của anh ta không hề bảo vệ Đường Quốc Cường, cũng không vì anh ta mà tranh đấu cho dư luận nội bộ.

Có thể tưởng tượng được tình cảnh của Đường Quốc Cường lúc này, giống như một nghệ sĩ trẻ sau này tự mình thách thức quyền lực và dư luận.

“Anh muốn đóng vai trong bộ phim ‘Vòng hoa’ à?” Giang Xuyên nắm chặt các ngón tay lại với nhau, “Tại sao không nói trực tiếp với đạo diễn Tạch nhỉ?”

Đường Quốc Cường thở dài, “Tôi đã viết thư cho đạo diễn Tạch, nhưng không nhận được phản hồi. Tôi nghĩ nếu có sự đồng ý của tác giả tiểu thuyết, thì việc nói chuyện với đạo diễn Tạch sẽ dễ dàng hơn.”

“Làm sao có thể như vậy được?”

Giang Xuyên đưa cho Đường Quốc Cường một điếu thuốc, “Vì tôi đã giao bộ phim ‘Vòng hoa’ cho đạo diễn Tạch, mọi việc liên quan đến phim đều do ông ấy chịu trách nhiệm toàn bộ. Nếu lúc này tôi can thiệp vào, chắc chắn sẽ khiến đạo diễn Tạch cảm thấy tôi vượt quá phận vụ của mình.”

“Điều này...”

Đường Quốc Cường cầm điếu thuốc mà ngón tay không hề nhúc nhích, “Đồng chí Giang Xuyên, xin lỗi, tôi đã không suy nghĩ kỹ.”

“Không sao đâu.” Giang Xuyên cười một cách nhẹ nhàng.

Những người am hiểu về những thủ thuật này đều biết rằng, khi giúp đỡ người khác không nên quá vội vàng.

Khi người khác cần sự giúp đỡ của bạn, nếu bạn không thể giúp được, hãy từ chối một cách thẳng thắn; nếu bạn có thể giúp được, hãy đồng ý một cách do dự.

Bởi vì điều tối kỵ khi giúp đỡ người khác chính là mọi việc diễn ra quá suôn sẻ.

Ngay cả những việc đối với bản thân bạn mà chỉ cần một cái vẫy tay là xong, không hề gặp khó khăn gì, cũng không nên vội vàng đồng ý.

Dù không có khó khăn gì, cũng cần phải tạo ra khó khăn.

Nếu không, làm sao người khác có thể biết ơn bạn được?

Giang Xuyên cười nhẹ và nói: “Thầy Đường đã tham gia diễn xuất trong rất nhiều bộ phim của xưởng phim Bắc Ảnh chúng ta, những bộ phim như ‘Hoa Nhỏ’, ‘Công Chúa Hạc’… Thầy Đường thực sự có công lớn trong sự thành công của chúng.”

Là một thành viên trong nhóm lãnh đạo của xưởng phim Bắc Ảnh, về mặt tình cảm lẫn lý trí, tôi đều nên giúp đỡ thầy Đường trước đạo diễn Tạc Tấn.”

“Thật sao?”

Đường Quốc Cường rất hào hứng.

Lời nói của Giang Xuyên giống như một bàn tay được vươn ra từ bóng tối dành cho anh ấy.

“Cảm ơn đồng chí Giang Xuyên!”

Anh ấy hào hứng lấy ra một cuốn sổ nhỏ từ túi xách của mình và đưa cho Giang Xuyên.

“Đồng chí Giang Xuyên, đây là những hiểu biết của tôi về nhân vật Triệu Mạnh Sinh cũng như một số suy nghĩ cá nhân của tôi, xin đồng chí giúp tôi gửi nó đến đạo diễn Tạc Tấn.”

“Dễ thôi.”

Giang Xuyên nhận lấy và nhìn qua, thấy cuốn sổ được viết đầy đặn, chắc chắn là anh ấy đã chuẩn bị rất kỹ lưỡng.

Anh ấy cười và giơ cuốn sổ lên: “Như ông Lỗ Tấn đã nói, cơ hội luôn dành cho những người có sự chuẩn bị. Với thứ này, tôi tin rằng mình sẽ có nhiều khả năng thuyết phục được đạo diễn Tạc Tấn hơn.”

Đường Quốc Cường vô cùng biết ơn, trong khi đó Giang Xuyên vẫn giữ thái độ điềm tĩnh và thanh cao.

Dù là Đường Quốc Cường hay Cát Dư, trong thời đại mà họ sẽ sống, họ đều là những con người được định sẵn sẽ rực rỡ và phi thường; Giang Xuyên tự nhiên rất sẵn lòng giúp đỡ họ.

Nhưng tình bạn vào thời kỳ đỉnh cao cũng không phải lúc nào cũng đáng tin cậy.

Khi những người này đang ở thời điểm khó khăn, việc giúp đỡ họ một tay sẽ khiến họ nhớ mãi.

Vào lúc nửa đêm.

Thủ đô sau một ngày bận rộn trở nên yên tĩnh và tối tăm, mọi người đều đi ngủ sớm, nhưng ở một góc khuất của đêm, nhà in Văn Học Nhân Dân tại làng Tân Điện, thị trấn Tống Trang, tỉnh Thông Châu vẫn tiếp tục hoạt động không ngừng.

Tiếng ầm ĩ của máy móc vang lên, công nhân bắt đầu “cuộc sống về đêm” của mình.

Vài ngọn đèn mờ chiếu sáng dây chuyền sản xuất, trong xưởng là cảnh tượng sôi động. Nhiều máy in hoạt động đều đặn, từng cuốn tạp chí “Văn Học Nhân Dân” số 6 năm 1982 mới được in xong và đóng gói.

Hồ Tiểu Hoa ngáp một cái, bà năm nay 60 tuổi, đã nghỉ hưu được 10 năm rồi. Nhờ vào kỹ năng gấp sách tài ba của mình, sau khi nghỉ hưu bà vẫn được mời trở lại làm việc.

“Thầy Hồ, thầy nghỉ ngơi một lát đi ạ.” Những người công nhân cùng xưởng nói với bà.

Hồ Tiểu Hoa không cố chấp, sau khi nhắc nhở vài lời với họ, bà lấy chiếc cốc của mình ra từ túi, uống một ngụm nước rồi ngồi xuống một chiếc thùng cũ.

Bà ngửi thấy mùi mực đậm đặc, nhìn những chồng sách đã in xong chất đống bên cạnh.

Phía sau những cuốn sách đó còn lẫn lộn vài cuốn không đạt tiêu chuẩn, có thể gọi là hàng lỗi.

Hồ Tiểu Hoa nhặt một cuốn trong số đó lên, lấy khăn tay lau sạch bụi và mảnh giấy dính trên trang sách.

Thông thường, những cuốn sách bị lỗi trong quá trình sản xuất, công nhân có thể xem qua mà không sao, miễn là không đưa ra khỏi xưởng là được.

Lúc này, bà bắt đầu đọc cuốn “Văn học Nhân dân” này; sách hơi hỏng ở vài chỗ in, nhưng không ảnh hưởng đến việc đọc.

Dù là hàng lỗi thì bà cũng đọc rất cẩn thận, sợ làm gấp nếp trên trang sách.

Dù sao đây cũng là tài sản của đất nước và nhân dân.

Nếu bà đọc mà không vấn đề gì thì tốt, nhưng nếu làm hỏng cuốn sách, bà sẽ cảm thấy như mình đang phá hoại nền tảng của chủ nghĩa xã hội.

Là một công nhân, một công nhân vô cùng vinh quang, bà không cho phép bản thân mình bị vấy bẩn bởi những điều đó.

“Hồng Cao Liang?”

Mắt Hồ Tiểu Hoa rất tốt, dù 60 tuổi nhưng không bị lão thị. Dưới ánh đèn mờ, bà vẫn có thể đọc được nội dung mục lục một cách khó khăn.

Điều khiến bà chú ý hơn là tên tác giả được ghi ở cuối sách: “Giang Xuyên”.

Hồ Tiểu Hoa chưa từng đi học, nhưng bà không phải là người mù chữ.

Ai cũng biết rằng sau khi giải phóng, trong số 550 triệu dân cả nước, tỷ lệ người mù chữ lên tới 80%, đặc biệt là ở vùng nông thôn thì con số này còn cao hơn nữa (95%).

Nhiều người thậm chí không biết cách viết tên mình, điều này khiến rất nhiều công việc gặp khó khăn trong quá trình thực hiện.

Vì vậy, trung ương đã tiến hành phong trào xóa mù chữ.

Ban ngày làm việc, ban đêm nhà máy mở các trường học về đêm.

Hu Xiaohua, với tư cách là một công nhân, chính là người đã được giúp đỡ trong thời gian đó, và từ đó dần dần yêu thích việc đọc sách.

“Đây không phải là tác giả của cuốn “Vòng hoa dưới núi cao” sao?” Hu Xiaohua thì thầm.

Cô ấy đã già, không thể đọc được nhiều tiểu thuyết, và cũng không thể đọc mà không cảm thấy bực bội.

Lương tâm của những người viết văn này thật sự đã hỏng rồi!

Tại sao trong tiểu thuyết lại toàn là những lời đồn đại, những chuyện vô nghĩa như vậy?

Nhưng đối với cuốn “Vòng hoa dưới núi cao”, cô ấy không có gì phải nói, cô đã đọc nó hàng chục lần, thậm chí còn giới thiệu nó cho người yêu của mình. Mỗi lần đọc cuốn tiểu thuyết này, cô không thể kiềm chế được nước mắt trước những tình tiết trong đó.

Thật sự cảm động!

Viết quá tuyệt vời!

Chính vì cuốn “Vòng hoa” này, cô đã ghi tên tác giả Jiang Xian vào trái tim mình, cảm thấy anh ấy chắc chắn là một trong số ít những tác giả tốt, những người có lương tâm.

Lần này lại thấy tên Jiang Xian, Hu Xiaohua không thể kiềm chế được sự hào hứng của mình.

Cuốn tiểu thuyết được đặt ở phần đầu của tạp chí “Văn học Nhân dân” này, Hu Xiaohua gần như không cần phải tìm kiếm số trang mà đã tìm thấy ngay trang đầu tiên của cuốn sách.

Bên cạnh chữ in to “Hồng Gạo Lúa Mì”, có một đoạn văn khoảng hai ba trăm từ với tiêu đề “Biên soạn theo thứ tự”.

Nội dung chính là, gần đây, giới văn học đã đưa ra khẩu hiệu “Tìm cội nguồn”, và giới văn hóa đã bắt đầu một cuộc suy ngẫm và tìm kiếm về “Tìm cội nguồn”.

Jiang Xian dũng cảm thực hành, dựa trên triết lý sáng tác “Văn học Tìm cội nguồn”, đã viết nên cuốn tiểu thuyết này. Câu chuyện kể về những trải nghiệm hào hứng của người dân ở vùng Đông Bắc Gao Mi trong cuộc chiến chống Nhật, ca ngợi lòng yêu nước và tinh thần dân tộc, cuốn tiểu thuyết đã vượt qua được những đề tài lịch sử cách mạng “Năm Đỉnh Cao”.

Cái gọi là “Năm Đỉnh Cao” chính là những đề tài cũ, những câu chuyện cũ, những kiểu mẫu cũ, những chủ đề cũ, những kỹ thuật cũ.

Hu Xiaohua không biết những điều này, cô quan tâm nhiều hơn đến nội dung của cuốn tiểu thuyết – những câu chuyện về chiến tranh chống Nhật.

Đây lẽ ra phải là một chủ đề rất cũ, nhưng Jiang Xian đã vượt qua được nó.

Với sự tò mò trong lòng, đôi mắt của Hu Xiaohua chìm đắm vào cuốn tiểu thuyết.

“Ngày 9 tháng 8 năm 1939 theo lịch cổ, cha tôi, một tên cướp bóc, mới hơn mười bốn tuổi một chút. Anh ấy đã theo đội quân của vị anh hùng huyền thoại sau này nổi tiếng khắp nơi là Tư lệnh Yu Zhan’ao để tiến hành cuộc phục kích đội xe hơi của người Nhật trên đường cao tốc Jiaoping.”

Nội dung của cuốn tiểu thuyết rất đơn giản.

Nhiều người sau này đã xem các bộ phim và chương trình truyền hình dựa trên “Hồng Gạo Lúa Mì”, tuy nhiên, cuốn “Hồng Gạo Lúa Mì” của Jiang Xian kể về rất ít điều, chỉ là một phần nhỏ so với những gì được thể hiện trong phim ảnh.

Cuốn tiểu thuyết chủ yếu kể về việc “Ông nội tôi”, Yu Zhan’ao, đã tổ chức lực lượng dân chúng tại làng Sunjiakou để thiết lập vòng phục kích chống lại Nhật Bản.

Trong đó cũng có những đoạn mô tả về sự chuyển mình của Yu Zhan’ao từ một “tên cướp bóc” thành một “anh hùng chống Nhật”.

“Ông nội tôi”, Yu Zhan’ao, ban đầu là một người chở kiệu; khi đang chở cô dâu đến nhà của Li Datou ở Thập Tám Dốc, anh ấy đã dũng cảm cứu cô dâu Đài Phượng Liên khỏi bọn cướp và cũng yêu cô ấy ngay từ đó.

Yu Zhan’ao và Đài Phượng Liên yêu nhau trong cánh đồng gạo lúa mì, và từ đó Đài Phượng Liên trở thành “bà nội tôi”.

Vì hoàn cảnh sống khắc nghiệt, Yu Zhan’ao thường xuyên phải giết người và cướp bóc, dần trở thành thủ lĩnh của bọn cướp bóc.

Tuy nhiên, khi đối mặt với kẻ xâm lược Nhật Bản, Yu Zhan’ao không chút do dự đã đứng về phía chống lại họ, vì lý tưởng cao cả của dân tộc.

Cuối cùng, với tư cách là thủ lĩnh bọn cướp bóc, “Ông nội tôi” Yu Zhan’ao và “bà nội tôi” Đài Phượng Liên đã trở thành lực lượng chính trong cuộc chiến chống Nhật.

Yu Zhan’ao dẫn dắt một đội quân gồm hơn hai mươi người dân địa phương, tiến hành cuộc chiến phục kích oai hùng tại Qingshakou, chiến đấu đến tận những giây phút cuối cùng:

Mặt trời lặn về phía tây.

Xe hơi bị đốt cháy hết, chỉ còn lại những khung xe đen thui; mùi hôi thối từ bánh xe cao su khiến người ta khó thở.

Hai chiếc xe hơi không bị cháy chặn lại con đường lớn, một trước một sau.

Dòng sông đầy nước đen như máu, cánh đồng gạo lúa mì đỏ như máu.

Cánh đồng gạo lúa mì bao la như một biển máu mênh mông.

“Sư phụ Hồ, đang nhìn gì vậy?”

Một tiếng gọi vang lên, làm gián đoạn suy nghĩ của Hồ Tiểu Hoa, kéo cô ra khỏi thế giới của những cánh đồng sắn đỏ rực ấy.

Cô chớp mắt, đôi mắt đẫm lệ, cả những chiếc tay áo màu xanh thẫm cũng ướt đẫm, sợ rằng nước mắt sẽ rơi lên trang sách, cô liền dùng tay áo lau sạch chúng.

“Sư phụ Hồ, sao bà lại khóc vậy?”

“Có ai bắt nạt bà không?”

Người phụ nữ làm việc nhận ra điều này liền hỏi thăm với sự quan tâm.

“Tôi không sao cả, chỉ là có chút xúc động mà thôi.”

Hồ Tiểu Hoa nở nụ cười gượng gạo, giơ cuốn “Văn học Nhân dân” lên cho họ xem.

Lúc này, tâm trạng của cô vẫn còn rối bời.

Cũng như lời nói trước đó, nội dung của “Gia tộc Sắn Đỏ” rất phong phú, nhưng trọng tâm của cuốn tiểu thuyết “Sắn Đỏ” chỉ nằm ở việc chống Nhật.

Những câu chuyện tình yêu kinh ngạc như của Dư Chiếm Âu và Đài Phượng Liên không được miêu tả chi tiết lắm.

Là người sống trước thời kỳ giải phóng, những cảnh trong tiểu thuyết đối với Hồ Tiểu Hoa chắc chắn là những sự kiện có thật đã từng xảy ra ở một góc nào đó.

Ngay cả những trải nghiệm tức giận của Lão đại gia La Hán trong tiểu thuyết, Hồ Tiểu Hoa cũng tin chắc đó là thủ đoạn của người Nhật, và cô càng tin rằng đó chưa phải là những điều tàn bạo nhất, chắc chắn còn có những chuyện tàn bạo hơn nữa đã thực sự xảy ra.

“Cuốn tiểu thuyết này viết rất hay.” Hồ Tiểu Hoa nói với những người công nhân trẻ, “Câu chuyện rất cảm động, tác giả rất tận tâm.”

Cô không phải là nhà phê bình văn học, nhưng những lời này đã là lời khen ngợi tốt nhất mà Hồ Tiểu Hoa có thể nghĩ ra.

Một câu chuyện như vậy, đã sâu sắc lay động trái tim cô.

“Sư phụ Hồ, bà nói về cuốn tiểu thuyết ‘Sắn Đỏ’ này?”

“Sắn Đỏ ư? Tôi đã đọc khi sắp xếp trang trí rồi, rất hay, rất cảm động.”

“Đúng vậy, đúng vậy.”

“Thật sự hay đến thế sao?”

Bình minh vừa bắt đầu, trong xưởng làm việc, mọi người bắt đầu tranh luận sôi nổi. Nhiều công nhân bày tỏ sự xúc động sau khi đọc xong cuốn “Hồng Cao Liang”, và còn nhiều người khác nữa, dưới sự chia sẻ của họ, lần lượt tìm đọc số 6 của tạp chí “Nhân Dân Văn Học” năm 1982.

“Thật tuyệt vời, thật cảm động.”

“Thật sự có người tên là Dư Chiếm Ngao sao?”

“Không biết, tôi cảm thấy cuốn tiểu thuyết này khá kỳ lạ. Bạn nghĩ rằng chỉ cần một bãi nước tiểu thôi có thể chế tạo ra rượu ngon được không?”

“Chúng ta hãy viết thư cho Giang Xuyên hỏi xem sao.”

“Đúng, chúng ta hãy viết thư.”

Các công nhân đều rất nhiệt tình.

Ngay cả ông Hồ Tiểu Hoa 60 tuổi cũng không thể kiềm chế được mong muốn bày tỏ suy nghĩ của mình, và đã lấy giấy viết thư ra.

“Hồng Cao Liang” chưa kịp phát hành, nhưng đã trở nên nổi tiếng ngay tại xưởng in.

(Đề cử một cuốn tiểu thuyết: “Đại Niệm Bàn” của Xun Ngư Bảo và “Trùng Nhẫn” đều là những tác phẩm về sự tái sinh, cũng là hai cuốn tiểu thuyết thuộc hàng “Bạch Nguyệt Quang” mà tôi từng đọc trên mạng vào thời đó.

Sau bao nhiêu năm, lần này ông ấy cuối cùng cũng lại viết về chủ đề tái sinh.

“Thời Đại Truyền Thuyết”, vẫn giữ nguyên hương vị của những ngày xưa.)